田 艳

(西南民族大学 四川 成都 610000)

浅谈包豪斯设计体系对室内设计的影响

田 艳

(西南民族大学 四川 成都 610000)

包豪斯设计学校是一所有着现代主义传统理念和设计理念的大学，也为社会培养了一大批专业的建筑师和设计师，他们传承和发扬了包豪斯的设计思想，并将其理念进行了深层次的探索和创新，也将其推向了一个新的高度。这里主要以室内设计中的家具设计、色彩设计、为出发点，并以经典的设计案例解析了包豪斯设计体系对室内设计的影响。以及受到包豪斯思想所影响的个别优秀学生的作品进行了讲解。包豪斯的影响不在于他的实际成就，而在于他的创意精神。

包豪斯；设计体系；室内设计；室内家具

1 包豪斯的思想

包豪斯是由德文的建筑和房屋组成的，意为建筑之家，音译为“包豪斯”，是20世纪初在德国创办的一所设计学校。包豪斯设计学校是一所有着优秀现代主义文化传统的和设计理念的大学，为社会培养了一批专业的设计人才。包豪斯的主导思想是强调设计造型与人的关系，警惕设计造型可能引起的社会危险 ；提倡客观地对待现实世界，在创作中强调以认识活动为主，意识到自己所处的时代。包豪斯设计思想是艺术与技术结合；设计目的是功能而不是产品；设计必须遵循自然与客观法则。包豪斯的理论原则，在于废弃传统的产品形式和外在与功能无关的装饰，主张形式服从功能，尊重结构自身的逻辑，强调产品外观单纯、简单、明晰、促进标准化并考虑商业因素①。包豪斯更加注重创意精神的培养，和动手的能力。包豪斯设计体系对室内设计的影响广泛。

2 室内家具

作为设计史上风格独特的流派，包豪斯继承和发扬了英国“艺术与手工艺运动”以及“新艺术运动”和德意志制造联盟的传统，推动了现代设计的发展，同时也形成了比较成熟的设计体系。从而在包豪斯设计体系中，以各种家具设计取得了巨大的成就，在现代金属家具、现代系统家具、现代办公家具等方面进行了全面的设计与制造实验，设计产生了很多经典家具作品②。

包豪斯时期，家具美学呈现出更为实际的特点，表现出对于功能的重视和对虚无空间的追求。包豪斯思想指导下的学生马歇尔·布劳耶，他受到自行车把手的启发，设计了一系列的以标准件合成的钢管椅子，为了纪念他的老师瓦西里·康定斯基，故而取名为“瓦西里椅子，开创了现代家居的新纪元。他所设计的椅子充分利用钢管加工特点及结构方式，采用钢管、玻璃、木材、丝织品或皮革相结合，造型轻巧优美、结构简单合理、功能良好，成为现代现代家居设计的经典之作。之后，他又设计了著名的“S型钢管椅”，并且他还提出了在住宅中“植入”配套标准家具的想法，在法兰克福的一栋住宅中付诸实施，为后来家具的标准化和系列化奠定了基础。

马克·布鲁尔在家具设计中贴切地贯穿了包豪斯的设计思想。他曾说过：“金属家具是现代居室的一部分，它是无风格的，因为它除了用途和必要的结构之外，并不表达任何特定的风格……所有的类型都由同样的标准化的基本部分构成，这些部分都可分开和转换。这种金属家具是作为当代生活的必要设施来设计的。”显然，他的设计思想是追求了包豪斯的理性主义和功能主义，对后来的家具影响至深，甚至被誉为现代家具设计的开创者。

3 室内色彩

包豪斯的色彩学除了在基础色彩理论研究外，另外在壁画作坊中的色彩应用也有研究，利用色彩直接服务于室内的塑造工作，或者说色彩如何在建筑中应用的问题,是其中的核心内容。包豪斯后期的一些作品方案试图用色彩构建空间，通过色彩创造某一空间中的特定区域。墙面、地面和顶面通常用单纯的色彩加以区分处理。包豪斯在这一领域的实践对以后建筑和室内空间中应用色彩的方式产生了深远影响，并在当代西方建筑实践中有新的发展。

在包豪斯的基础上，康定斯基通过曾强或减弱形式的效果参与室内的塑造，并将色彩的物理、化学性质与各种技术性工作联系起来，将色彩的心理特性与各种分析创作实验联系起来，规定了色彩的两个基本：一是分析绘画；二是对色彩与形体的理论研究。在康定斯基关于色彩心理效应的基础上，学生欣纳克·谢帕是包豪斯室内色彩计划的倡导者。他曾为构成主义建筑莫斯科纳康芬公寓楼做过室内色彩设计。他摆脱了用大尺度抽象绘画作为室内壁面装饰的方法，而考虑使用大块色彩平涂的手法，把每一面墙，包括顶面和地面，都刷成不一样的色彩，形成对比，从而使室内环境获得张力，空间感也因此得以坚强，做到了功能与装饰的和谐统一。他打开了全新的色彩研究领域，突破了传统色彩研究局限于平面效果的特点，放弃了制作大尺度抽象壁画的工作，他的色彩设计方式引起了广泛地追随。

康定斯基和欣纳克·谢帕在色彩设计中贴切地贯穿了包豪斯的设计思想，他们的设计作品并不是完全的照搬包豪斯的设计理念，而是在其基础上进行了探索与创新，并其整理成一套自己的设计思想。

4 包豪斯的影响

尽管包豪斯存在只有14年，但是他在设计领域中有不可磨灭的贡献。包豪斯，它培养为“现代设计的摇篮”。包豪斯培养出的优秀建筑师与设计师把20世纪建筑与设计推向了一个新的高度，包豪斯的思想一度被誉为现代主义的经典③。

当然，我们也不可否认，由于包豪斯所处的时代背景不同，难免存在着某些历史局限性。主要有两方面：一方面是由于包豪斯过于重视构成主义理论，强调形式的简约，突出功能与材料的表现，忽视人对产品的心理需求。另一方面是包豪斯在拼击久的艺术形式，追求抽象几何形式的同时，导致了排斥各民族和地域的历史及文化传统的千篇一律的国际主义风格。因此包豪斯的历史作用和影响收到了严重的制约，只是在第二次世界大战以后，在美国通过商业的发展得以传播，才完成其历史使命。

注释:

① (引自)朱和平.世界现代设计史[M].合肥：合肥工业大学出版社，2011.3.P117

② (引自)李刚.刘超.现代设计史[M].长沙：湖南人民出版社，2007.9.P65

③ (引自)王树良.张玉花.现代设计史[M].重庆：重庆大学出版社，2010.2.P61

[1] 朱和平.世界现代设计史[M].合肥：合肥工业大学出版社，2011.3.P117

[2] 李刚.刘超.现代设计史[M].长沙：湖南人民出版社，2007.9.P65

[3] 章利国.设计艺术美学[M].济南：山东教育出版社，2002.1.P89

[4] 张抒.从几何形看形式审美的基本特征[J].装饰，2007.7

[5] 曹勇.关于包豪斯的色彩空间应用研究

田艳(1990-)，女，土家族，湖南保靖人，硕士研究生，西南民族大学，油画方向。

TU238

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1672-5832(2016)12-0159-01