文/丁嵩山

试析当今语境下播音主持语言艺术的特征

文/丁嵩山

主持人是现代文化语境下一种典型的职业形态。有人说，21世纪是一个影像统摄的时代，图像导引着人们的视觉，支配着人们了解世界的主要通道。上海戏剧学院吴洪林副教授曾在《主持艺术》一书中谈到，当今社会语境下的播音主持语言，应是在大众传播环境下糅入人际传播而表现出来的口语传播。这一论述阐明了播音主持语言的特征，强调了“艺术走入生活”的审美诉求。立足当今文化语境，人们不难发现，播音主持的语言、样态与以往相比已经发生了很大变化。笔者试图将当下播音员、主持人的有声语言传播，纳入大的传播系统进行观照，将广播电视播音主持语言作为一个整体加以分析，力图建构其规律性的认识。

一、播音语言口语化

在媒介传播中，播音员和主持人的工作显然存在一些差别。播音员强调对于文本的依赖性，强调通过二度创作，准确、及时、高质量、高效率地形之于声、及于受众；而主持人则更多地体现出对节目的参与性和驾驭性，有时甚至以“把关人”的身份出现。这样说，并不意味着主持人比播音员更有优势，因为从媒介规律出发，播音员这一角色具有不可替代性，尤其是在播报类新闻节目中，播音员的设置具有国际通行性。

播音语言的口语化，并不意味着字正腔圆的规范美被全盘消解，相反，科学的发声吐字、精准的表达在任何时候都是适用的，关键在于如何调整语气、语调乃至语态特征，由呆板的播报语体向口头语体过渡，真正实现传受双方交流的贴近性，让播音艺术走进生活。

播音语言口语化，并非指播音语言与人际传播同流、陷入人际传播的汪洋大海，这些是对口语的误读。口语化传播不是口语至上，更不是重文轻语的翻版。相对于书面语而言，口语是动态的、结合语境的语言，但嘴巴讲的话并非都是口语。我国最早研究口语的学者赵元任先生曾这样阐述：“口语是人与人互通信息用发音器官发出来的、成系统的行为方式。”这一定义揭示了口语有别于书面语的特点，尤其是从语用学角度强调了口语的交际行为方式。

播音语言口语化集中体现了当今文化语境下对“美”的再解读。在非中心化的审美体系中，美已经泛化，艺术美和生活美逐渐融合。如果说，改革开放初期的播音语言张扬了创作主体的激情，释放了创作主体的理解和诉求的话；那么今天，播音语言作为一种大众文化现象，尊重的应当是受众的审美需求，关照的则是当代美学的世俗化属性。然而，播音语言口语化绝不等同于播音语言和生活语言已经同构同质，而是说播音语言适当降调，遵循口语化传播的平等性、交流性、贴近性等特点。与此同时，还要剔除一般口语的冗余信息、拖沓表达和过分的随意性。

二、主持语言时尚化

“时尚”一词是近年来出现频率相当高的词汇，可以理解为从人们精神生活的普遍性中剥离出的特殊性。追求时尚不在于被动的追随，而在于理智和熟练的驾驭。笔者认为，对主持人语言的多样性和个性化分析，关键在于要与时代同步。一般认为，主持人的语言风格即节目风格、个人风格的统一，两者结合得越完美，其传播效果就越令受众认可。需要说明的是，每个时代都有属于自己的风格特质，只有与时俱进，主持人的语言才能同时代发展的脉搏同步跃动，才会创造出常澈常新、令受众喜闻乐见的节目形态。在当今文化的大语境下，主持人语言的口语化特质是毋庸置疑的，即便是口语化传播，也应同时代风貌紧密相联，因为现在，人们的观念发生了转变，对时尚化的趋同也愈发显现。主持语言的时尚化迎合了消费文化中的潮流化、个性化审美诉求，能够带给受众一种愉悦的心情和优雅、纯粹的感受。时尚化的语言赋予了主持人不同的气质和神韵，能够体现他们的生活品位，更加精致和个性。

时尚化和个性化总是如影随形，“时尚总是被特定人群中的某一部分人运用，他们中的大多数总是在接受它的路上。一旦一种时尚被广泛接受，我们就不再把它叫做时尚了。”作为个性化的时尚，总是和普遍性相抵触的。一旦个性化发展成为普遍追求，其灭亡之日也就不远了。譬如“说新闻”并非每一档新闻节目都适用，它的兴起并不意味着播报方式的毁灭，相对于传统的播报方式，“说新闻”无疑是一种时尚化追求。然而一旦“说新闻”成为广播电视的主流，那么其时尚化魅力也就不复存在了，也就预示着必将有一种新的形式将其替代。总而言之，时尚的魅力在于其前卫性和新奇感。播音主持语言无论如何追求个性、彰显时尚化魅力，都不可避免的要接受时间和空间的检验。认清时尚的特性，追寻时尚是主持人语言努力前行的方向之一。

三、配音语言的多元化

在中国观众的心目中，最经典的电视配音可以追溯到上世纪八、九十年代，虹云、陈铎联袂创作的《话说长江》，赵忠祥解说的《动物世界》等，直到今天，这些声音仍然回荡在不少人的记忆中，堪称经典。然而，伴随着时代的发展，配音语言也越来越呈现出多元化的趋势，这一方面是由于电视节目的工业化生产，使得分工愈来愈细化，一些具有独特音质和语言表现力的播音员转行专门从事配音工作；另一方面，在当今文化语境下，受众的需求也呈现出多元化发展格局，人们的审美观念悄然发生着变化。上世纪90年代中央电视台《焦点访谈》节目中第一次引入记者配音的形式。记者配音取代播音员配音在当时引起不小的争议。有学者说，这是一种自然主义倾向，是电视审美滑坡的表现；也有学者赞同，认为这是一种纪实化的美学风格，是一种有声语言本体的回归。记者口吻的配音形式，彰显的是电视节目纪实化的审美取向，给人以真实感和现场感。《焦点访谈》节目本身就是以深度挖掘新闻现象的本质为己任，强调的是本质的还原.记者配音虽然缺失了播音员吐字发声的规范美，但却给人以原生态之感，与新闻事件同步。当然，并非任何节目都能够生搬硬套，像时下一些地方电视台不少消息类新闻节目也采用记者配音的方式，就没有任何道理可言了。除此之外，广告配音的先锋化特征也是多元化的一种表现。由于广告本身具有推销性、宣传性和鼓动性等特点，在配音创作中也有着不同的处理方式。但总体而言，广告配音具有“形象生动、感染力强”的声音指向。目前，观众喜闻乐见的广告配音都不是单一的，或深沉隽永或活泼灵动，有的甚至是卡通化的语音语态。所有这些，一方面是由内容本身决定的，而另一方面与当今文化的审美指向相契合。

丁嵩山（1991.04—），男，中国传媒大学汉语国际教育学院，研究生，研究方向：对外汉语教学。

（作者单位：中国传媒大学汉语国际教育学院）