郑新然

现实空间的自我突破
——浅析电影《背鸭子的男孩》空间关系

郑新然

在四川自贡的大山里，几部借来的DV，一群非职业的演员和一位青年导演，能发生什么样的故事，拍出什么样的影片？电影《背鸭子的男孩》便是青年导演应亮在这种条件下拍摄的第一部长片。简单的人物和布景、小镇生活中并不明亮鲜艳的色彩、自然简单的环境音、对白以及配乐，融合到一个大山里的男孩背着两只鸭子去城里找父亲的故事中，总成本不到三万元，却获得了国际上的众多大奖和广泛好评。纵观整部影片，在众多镜头的相接中叙事中，电影空间的结构和关系十分值得推敲。

从整部影片叙事空间的造型工艺设计上看，《背鸭子的男孩》一片采用的是四川自贡的现实空间。从影视的功能形态上看，该影片中的单元镜头用视听语言的景别、角度以及构图等方面的特征，分别展示出自贡这个城市里背鸭子的男孩徐云找爸爸的物质空间、社会空间、心理空间以及心灵空间。例如 在物质空间的营造上，当徐云背上鸭子离开家乡，一个女孩从路上跑来追他，在身后喊“徐云你一定要回来啊”时，一个远景拍摄的镜头里农村的乡间大路形成对角线的构图，使整体空间产生一种纵伸感，远处的水面上泛起了层层白色的水雾，即便看上去像人工制造的烟雾，但在场景中仍然使人物生存的物质空间更加的真实。同时徐云在山林中穿行时，摄像机跟随人物的前进而平摇，使人物始终在画框内，通过摄影机和拍摄对象的运动感知空间，体现了影视空间的设计功用。……