刘 雯

(河北美术学院 河北 石家庄 050000)

色彩在电影中的艺术魅力

刘 雯

(河北美术学院 河北 石家庄 050000)

电影是门集视觉和听觉为一体的综合艺术形式，它所带给人们的视觉冲击力和心灵的震撼，是任何视觉艺术无法替代的。色彩在电影中显示着不可低估的艺术创造能力和审美价值。它是电影语言的重要组成部分，它能够为影像画面注入情感，烘托视觉要素的表现力。色彩还是表现思想主题、刻画人物形象、表达情感渲染画面气氛、构成影片风格、参与影片叙事的有利艺术手段。色彩在电影中展现出不可或缺的艺术魅力。

色彩;电影;视觉冲击;艺术魅力;审美价值

电影从黑白进入到彩色时代，标志着银幕影像发生了根本意义上的转变。著名摄影师斯托拉罗曾说过这样一句话：色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样，可以说，从彩色电影诞生的第一天开始，色彩在影视艺术创作中就起着举足轻重的作用。色彩运用是否得当，直接影响到影视作品内容的表达。因此，色彩在影片中的应用已经成为人们关注的焦点。

在电影的创作中，色彩作为其中一个关键的电影元素，并作为一种独特的视觉语言辅助观众解读影片的内涵。对于任何一部艺术作品中的思想感情都要通过多种艺术元素的共同作用才能表现出来，无论是绘画、雕塑、还是艺术建筑，色彩与其他的元素都发挥了重要的作用，是创作者抒发情感、揭示主题的载体。对于电影艺术来说，色彩亦有举足轻重的作用，观众通过导演对色彩的应用表达的视觉感知而调动自身的想象思维，进一步挖掘色彩语言包含的深层内涵，色彩的艺术魅力展现了独特的审美价值。

1 色彩的文化意义

每一种色彩在其历史发展过程中，常由于人们对色彩的理解和使用等的影响，而被赋予了一定的民族文化意义、社会文化意义。对于不同的社会集团，不同的地域，不同的国度等，每一种色彩的文化寓意也就不尽相同，造成了影视作品色彩构成中不同的色彩文化特征。影片《黄土地》中，画面中贯穿整部电影的是黄色基调：黄河、黄土高坡和黄色面孔，画面简练凝重，影片以大面积的黄色块强烈地表现了黄土高原的拙朴浑厚。由于中国人的肤色是黄色的，中国人也崇尚黄色，因此在片中，黄土地则是大地母亲的体现，她孕育着千千万万黄土地的儿女们，也孕育了黄土地的文化。色彩在影片中作为一种传统文化象征，让中国电影开始呈现一番别具风格的新貌。

2 色彩可以强化情感联想，表现象征和隐喻

色彩语言在电影中具有鲜明的象征涵义，它要比人物主观的情绪更为复杂和丰富，它随着人们社会经验的增长和生活体验的成熟而生成了独特的象征性。张艺谋电影的色彩运用中，给人带来强烈视觉冲击力的，引起心灵震撼的，当属那一抹具有生命张力的“中国红”。电影《红高粱》在艺术上，整部电影完全被辉煌灿烂的红色调所浸透：红太阳、红高粱、红轿子、红盖头、红灯笼、红染坊、红棉袄、红辣椒、红肚兜、红衣女、红色鲜血……红色象征了个人情爱仇恨和民族血性，也反映了红色作为中华民族传统自然的图腾崇拜色彩，具有浓重的陕北地域风情；电影《我的父亲母亲》中“我的母亲”穿着“父亲”最喜欢的大红棉袄、围着红围巾、戴着红发卡，表达了对父亲执著和忠诚的爱；电影《菊豆》中，镜头画面不断切换出现在杨家染坊的红、黄布，黄色在此处象征着私欲，红色则象征着生命死亡的气息，而那块布条则让人产生思想的封闭感。

3 色彩可以深化主题，确定影片风格

色彩是电影中重要的视觉艺术语言，巧妙的运用好色彩会使影片产生良好的艺术效果和视觉冲击力。色彩在电影作品中可以成为一种寓意和思想，是影片风格和主题的展现。影片《一九四二》中，灰棕色彩糅合悲催的场景贯穿始终。该影片的主色调选用灰色。外出逃亡的人们所处的外部环境——雪地是白色的，逃荒者的衣服是灰色，整个冬天的天气是灰蓝色的，透着阴冷和死亡的气息。亲人的不断离去与死亡，个体的无力与无助，正是这灰色的真实写照。影片中导演还运用了色彩对比的手法。灰色的画面与鲜红的鲜血的对比，影片中日本向灾民和军队投向炸弹时，被炸后的人得触目惊心的血迹和断壁残垣，同灰色的人群及大地形成对比；影片每当出现灾民镜头的灰暗和蒋介石出现时的鲜亮形成对比，以此来凸显政府的冷漠和灾民的悲哀。影片中的色彩起到了揭露主题，推动了剧情的发展，深化了主题，奠定了影片的风格的作用。

4 色彩可以烘托环境、塑造人物形象

纵观那些经典的电影艺术作品都拥有独特的影调风格来烘托环境。《黄土地》中铺天盖地的黄土、褐黄色的黄土高原描绘了一个荒凉、贫瘠的生存环境：《红高粱》中大块黄色和红色的画面，十八里坡的贫瘠荒凉，黄土飞扬，象征生存环境的艰难，也衬托了生命力的顽强。《一九四二》中那空旷的山野，逃荒的灾民毫无目的的流动，所到之处所树皮全被剥光，这样凄冷灰暗的影像正是凸显了1942年河南大逃荒的真实环境效果。

电影作品中的人物形象的塑造离不开色彩的渲染与烘托。《秋菊打官司》那火红火红的红辣椒，象征着秋菊倔强、执拗的性格。《一九四二》影片中那震撼人心的影像：老东家、花枝、瞎鹿、栓柱、星星等衣衫褴褛的出现在画面中，灰色的服饰从头包裹到脚，单薄的棉衣、灰色的脸上流露出痛苦不堪的表情，每个人物都被刻画的栩栩如生。色彩使人物特征更加鲜明化、典型化，如同真实置身于1942年的大环境，让人感同身受。

5 色彩可以渲染画面气氛、强化意境

在现在的电影创作中, 色彩也开始上升为一种风格化的造型元素, 成为一种符号, 刻意营造一种特殊的氛围。如吴贻弓的《城南旧事》,与婉丽的抒情风格相协调, 电影画面则蒙上了一层淡淡的晨雾般迷蒙的色调, 出色地传达出海外游子怀恋童年故土的那种“ 沉沉的相思, 淡淡的哀愁”。

再如谢晋导演的《天云山传奇》，影片有一段讲述冯晴岚将遭受到迫害的罗群接往自己的住处。在她步履蹒跚的镜头画面中展现出一个较弱的身躯冒着风雪在泥泞的山路上缓慢前行，画面中展现出一层层环绕的白雪以及艰难前行的板车，而冯晴岚也与天地之间的白色融为一体，在这个纯净的白色世界里，凸显了冯晴岚对罗群无私和大无畏的爱，系在她脖子上的红围巾在寒风中起舞，那是对爱情的一份坚定，好像能够吞噬那股强劲的寒冷，割断所有的阻挠，色彩的灵活运用使影片的氛围富有强烈的感染力，色彩使无声的画面更加感人。

总之，色彩在电影中显示着不可低估的艺术创造能力和审美价值，在给人们带来思考、理解、联想的同时，还带给我们视觉的美感。电影对色彩的把握也越来越准确和细腻，因此对电影色彩的探索定会越来越为电影人所重视。

[1] 赵志策 浅谈色彩语言在电影中的应用[J].电影文学，2013(11).

[2] 张会娟 论色彩在电影艺术中的功用[J].科技信息，2008(1)

刘雯(1989.01-)，女,汉,山东德州,硕士研究生,河北美术学院,研究方向：广播电视艺术学。

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1672-5832(2016)02-0058-01