杨紫丹

(四川电影电视学院 四川 成都 610036)

蒂姆伯顿和约翰尼德普的电影化学效应

杨紫丹

(四川电影电视学院 四川 成都 610036)

被誉为好莱坞鬼才导演的蒂姆伯顿与长了一张全球最性感的脸的约翰尼德普的相遇给观众们带来了不同意义上的视听盛宴。他们哥特式的电影风格和演员风格完美契合，是天衣无缝的黄金组合。两人不仅在电影中保持高度的默契，就连本身的气质也贴合无比，默契的合作引发了人们对导演与演员的默契程度的大讨论。

蒂姆伯顿;约翰尼德普;哥特风格;默契

蒂姆伯顿是著名好莱坞电影导演，他的风格诡异怪诞；约翰尼德普则是当今影坛上身价最高的男演员。他们的第一次合作是当时红极一时的《剪刀手爱德华》，之后就一发不可收拾，经典的哥特式电影，是他们合作的代表风格，而蒂姆伯顿和约翰尼德普之间默契的配合和风格感情的一致性，都是其他合作的演员导演无法到达的。他们两个独立的个体充满着魅力，都带有各自的风格与情感。而合作时的默契、碰撞出的火花又产生了不同的电影效果，这是一种一致性，也是一种互补性。以下我会通过分别分析两人的特点，进而讨论蒂姆伯顿和约翰尼德普合作产生的独特电影效应。

1 蒂姆伯顿和约翰尼德普的相识、合作

1.1 蒂姆伯顿的电影风格

蒂姆伯顿是现在好莱坞电影导演中风格独特的电影人，当斯皮尔伯格或者詹姆斯卡梅隆已经被称为大师的时候，蒂姆伯顿还在大师的道路上徘徊，他的电影风格怪诞并且诡异，这样的风格被世人接受还需要时间的沉淀。大众普遍喜欢的电影是轻松，喜剧，圆满的风格，而他的电影表达阴郁，悲伤，是阴暗的代表，让人觉得压抑，透不过气，这并非是人们想要在电影院获得的感情认知，但只要能准确理解他想表达的内容和情感的观众就会爱上他的电影。通过类型片表达自己对这个世界的认识，这就是他。蒂姆伯顿被誉为好莱坞的鬼才导演，这样的称号是票房保证下导演得到的特殊荣誉，当今的好莱坞，能得到这样称呼的人少之又少。他的电影，充满了黑色幽默的温婉和忧伤，自闭却又有张力，冷与暖的交错，是阴森中的华丽，温暖中的残酷，黑暗中的温馨，一个诡异的世界。有人说，凡是喜欢蒂姆伯顿电影的人，都是有自闭症倾向的，而他本人，也似乎正是这样一个人，外表与内心游离在阴暗与温情之间，本身就是一个矛盾的载体。小伯顿的童年是孤独的，他由自己的祖母抚养长大，最大的爱好就是在房间里画画和看电影。他在童年时代就表现出与众不同的艺术天赋，让想象力游走在神秘诡异的虚幻当中。1978年蒂姆伯顿从加州艺术学院毕业后，进入了著名的迪斯尼动画公司，从此他正式进入电影行业，他那独特的电影风格也开始崭露头角。蒂姆伯顿的电影事业并非一帆风顺，最初就职于迪斯尼公司的他，影片的风格与迪斯尼温暖清新的画风完全不同，他的影片总是充满着阴暗恐怖和诡异，早期的动画电影《文森特》就曾因为内容效果阴暗而被迪斯尼高层封杀。而后的《剪刀手爱德华》的成功将蒂姆伯顿的电影事业推到高峰，他哥特式的电影风格也就此成型。之后的《查理与巧克力工厂》《僵尸新娘》《蝙蝠侠》《爱丽丝漫游奇境》都是他哥特电影风格的体现。而蒂姆伯顿的哥特式风格，不仅是电影还是他本身，他那独具特色的个人形象，苍白的脸色配上颓废的长发黑衣，跟他塑造的角色一样，带着些许的忧郁，却也有几分不一样的童真。而说到这些电影的极大成功，不得不提的就是男主角约翰尼德普。他们合作所产生的化学效应每每公布于众，都惊艳四座。

1.2 约翰尼德普的演员风格

约翰尼德普，提到他，首先想到的是他那张被誉为有着世界上最帅的脸，而今他能成为好莱坞身价最高的演员，跟他的经历、演技和电影态度都是密不可分。童年时期的经历让约翰尼德普的身上带有天生的不羁与忧郁，这特殊的气质风格让他在好莱坞电影独占一席。直到1990年他主演电影《剪刀手爱德华》，他与蒂姆伯顿导演就像遇到了多年知己一般，思想与风格都完美贴合。这部影片不仅仅使他在事业上达到高峰，而且在片中还收获了爱情，与女主角薇诺娜假戏真做，定下婚姻盟约。

约翰尼德普的脸阴郁带着悲伤，深邃的轮廓，不羁而又帅气，他也一直喜欢演绎游离于黑暗与光明，怪诞神秘的角色，这一切都注定蒂姆伯顿和德普是天生的合作者。百变德普也正是与蒂姆伯顿合作后造型的奇特多变，性格的古怪难测得来的美称，他们合作的电影无一不卖座。

2 蒂姆伯顿与约翰尼德普的合作产生的电影效应

2.1 两人在外表外貌上的契合

2.1.1 蒂姆伯顿与约翰尼德普外貌气质上相似

蒂姆伯顿的哥特式风格是大众所知的。而他的平时打扮和生活的状态也很符合他的电影风格，微卷的黄毛长发，略带忧郁的眼神，总是若有所思的样子，永恒不变的一席黑衣配上苍白的脸色，这就是蒂姆伯顿。而约翰尼德普虽然有着受众人追捧的外貌，其气质却偏阴郁，苍白的脸色和深邃的轮廓，和蒂姆伯格一样有着一撇小胡子。外表的相似性让蒂姆伯顿在当年见到约翰尼德普的第一面的时候就将他拍板为电影男主角，也正是因为外表上的相似，让蒂姆伯顿和约翰尼德普的关系更近一步，同样相似的，还有两人在冷峻的外表下都有一颗单纯和热血的心。

2.1.2 约翰尼德普的外貌性格完全符合蒂姆伯顿对角色的外貌定义

蒂姆伯顿与约翰尼德普外貌上的相似，让蒂姆伯顿觉得约翰尼德普就是表达他内心的载体，电影的表达同样也是，例如在《剪刀手爱德华》中，很多人认定，这部影片中由约翰尼德普饰演的造型怪异，内心纯净的剪刀手其实就是蒂姆伯顿本人，剪刀手爱德华可以视为是蒂姆伯顿的一幅自画像，这就足以表明蒂姆伯顿与约翰尼德普从内到外有多么的契合。约翰尼德普苍白的大轮廓的脸型，略带忧郁又不失纯真的眼神，正是蒂姆伯顿心中对自己阴郁外表下的纯真内心的完美追求。而爱德华的性格，其实是蒂姆伯顿和约翰尼德普性格的完美体现，一切想象中太过美好的东西，到了现实总是有那么点不尽人意。在影片中，爱德华花园美丽而富有想象，这是蒂姆伯顿对美好事物的期待，而转场却变为阴暗的城堡内部，出现的却外表可怕，表情单纯的爱德华。德普表演的爱德华充满无知的想象，害怕却求知着，从另一个侧面说，这就是伯顿，对世界充满想象的他，在这个时候蒂姆伯顿和约翰尼德普真正实现了心灵上的统一。不想后果，不计得失，也没有所谓的值得不值得。蒂姆伯顿对爱德华这一角色的塑造拿捏到位，从他内心出发，想象角色的定位，而约翰尼德普首先形象上的贴合，外表冷峻，内心却带有单纯，对未来世界真诚的渴望，想要亲近，却又那么的格格不入。从 《剪刀手爱德华》开始，蒂姆·波顿就为约翰尼德普找到了明确的形象定位。这部影片让两个契合的人相知，从此开始了长达15年的合作。

2.2 两人电影风格的相辅相成

2.2.1 蒂姆伯顿的电影风格与约翰尼德普的演员风格一致

蒂姆伯顿被惯上了哥特式风格导演的名气，而约翰尼德普在遇到蒂姆伯顿以前并未确定自己固有适合的形式表演。之前蒂姆伯顿的动画片《文森特》阴暗面过大，他试图放大想要表达的内心，将所有内心对单纯的追求用对比的方式表达出来，而约翰尼德普在遇到蒂姆伯顿之前，《龙虎少年队》让其红遍美国，饰演的警察积极向上，其后就慢慢没落，直到遇到蒂姆伯顿，将其内心想要表达的形象与其适合表达的形象相结合，外表的阴郁内向，内心对一些事物的迫切渴望。这就是蒂姆伯顿和约翰尼德普一拍即合的地方。而德普的演员技巧与其说是顺利的按照蒂姆伯顿的要求来，还不如说是两人心有灵犀，心照不宣，伯顿要求的其实也正是德普自身的需求，在伯顿的电影中，德普在做自己，所以不存在演的成分，一切都发生的那么自然与合理。例如在其3D电影《爱丽丝漫游奇境记》中，约翰尼德普饰演的角色疯帽子是一个外表疯癫，与世无争但内心单纯善良的人物，这也正是约翰尼德普平时给人的感觉，嘴角上扬的笑容带点坏坏的童趣，虽然这个角色并非原著中所有，但蒂姆伯顿的最初用意是想要在“疯帽子”的身上体现出人性。又如在电影《查理与巧克力工厂》中，约翰尼德普饰演的是巧克力工厂的厂长威力旺卡，也同样是一个外表严肃，喜欢刁难不听话的小孩子，但内心却又对尚未获得的对亲情的渴望的人。整部影片的基调都轻松诙谐，让人了解到在严肃的外表下那颗渴望的心。

2.2.2 合作较多之后观众的心理期待较高

由于两人的风格相一致，又制造了“剪刀手爱德华”效应，加之后来的《断头谷》和《查理与巧克力工厂》，观众已经习惯了将他们俩结合在一起。觉得约翰尼德普是蒂姆伯顿电影中不可缺少的因素之一。合作较多之后观众的心理期待较高，下意识的觉得他们应该是一同出现，这样的状况出现的导演身上较多，导演风格一旦确定，找到了合适的表达，再想找其他演员来诠释，很难有超越经典的感觉，而约翰尼德普作为演员，他需要获得的演员认知要更加的宽广。这其实在另一个角度上加大了影片的难度，例如《爱丽丝漫游奇境记》，不知道是因为这么多的华丽遮盖了他们在一起合作的默契，还是因为约翰尼德普演的这个角色本来就是原著里面没有的，再加上3D的效果并未给此片加分，这次的合作让人看起来并没有前几次的那么精彩。

有人说越奇怪，不好演的角色就要交给约翰尼德普来演，他会演的很好。可能蒂姆伯顿也进入了这种思维定势，在人物性格还没有饱满起来的同时让德普去诠释，确实显得不那么聪明。在这种超豪华的组合阵容中，这个演绎经典爱德华和无法取代的陶德的约翰尼德普并没有太大的突破，疯帽子的疯狂是有了，但是也并没有留给观众太深刻的印象。蒂姆伯顿想要在影片中表达的“我是谁”的思想价值是在原著中没有提及的关于人性的解说，而这一人性依托于疯帽子这个角色，爱丽丝的冒险带给她的是成长，而若有若无的爱情将爱丽丝与疯帽子相连，最终爱丽丝明白了成长的意义。这部在万众期待下产生的影片难免让人有些失望，前期期待太过高，到后期出成片并没有期待的那样绚烂，只能期待他们下一次的合作了。

结语

通过他们两人的合作，电影圈内出现了不少的积极反应，首先蒂姆伯顿虽然没有在表达宗旨上有什么大的改变，在保证哥特风个延续的情况下，也跳出了固定的哥特式风格的思维定式，创造出了像《查理与巧克力工厂》和《爱丽丝漫游奇境记》似的色彩鲜艳的积极影片。这即是约翰尼德普带给他的无尽灵感，这是约翰尼德普百变的塑造能力给蒂姆伯顿以信心。可见演员的演技也可以影响导演的创作风格，而导演的天马行空的思想同样影响着演员多变的塑造力。如若没有之前这样的变换历练，后面也成就不了约翰尼德普的上乘之作《加勒比海盗》，他们是相像的，也是互补的。再者，我们总认为蒂姆伯顿和约翰尼德普合作的影片都是心灵上的碰撞，两人合作必成佳品，这种观众的思维定势也是两人合作的结果，这对电影票房的保证，对导演与演员的信心是莫大的鼓励。最后，他们的合作是独一无二的才会那么让人流连忘返，再没有导演和演员的合作像他们一样心有灵犀，演员将导演的构想画面不管是外表还是眼神还是内心的独白都表现的淋漓精致，导演让演员在定向空间的表演上如鱼得水。他们不仅仅合作默契，还共同进步，蒂姆伯顿思想上的更加鬼马，约翰尼德普表演上的悟性提高，都是他们最好搭档的见证结果。

天才总是带着与常人不一样的气质，蒂姆伯顿是鬼才，天才中的一种，他在电影中灵性的表达了他对这个世界的看法，他用不一样的方式表达着他的内心。他总是觉得在现实当中生活都有着太多的功力，争斗，不美好；而在另一个想象空间中一切都任由自己的意愿，他想要回到人性最初的善良，就像一个孩童一般单纯的生活，不用去考虑任何东西。就是因为这样才让蒂姆伯顿在好莱坞的电影导演中占有一席之地，他独有的风格没有人能超越。而天才总是孤独的，总是不被人理解的，还好，他遇到了与他一样孤独、天才的约翰尼德普，这样的相遇总是能给人制造惊喜，创造经典已经不是过去式，我们相信是一种将来式。上帝让他们相识就是一种很巧妙的安排。两个天才的一拍即合，就成就了今天的传奇。

[1] 艾莉森·麦克马汉，蒂姆·波顿的电影世界，上海人民出版社，2011

[2] 强尼·戴普,强尼·戴普的左岸小酒馆,九洲音像出版公司,2009

[3] 蒂姆·伯顿,牡蛎男孩忧郁之死,时代文艺出版社,2011

[4] 汤姆·莫里斯，伍迪·艾伦与哲学:你说我的谬论一无是处，生活·读书·新知三联书店，2010

杨紫丹(1989.11-)，女，汉族，湖北襄阳人，助教，四川电影电视学院，研究方向：媒体传播。

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1672-5832(2016)07-0066-02