高岩

尤金·阿杰（Eugene Atget，1857-1927）毫无疑问是对当代摄影影响最大的摄影家之一，也是中国摄影界谈论得最多的西方摄影家之一。但是20世纪初，他在巴黎拍摄的纪实摄影文献为研究对象，展开如何从观看的视角表明立场、怎样从问题意识走向视觉空间构建、什么是链接真实与现实之间复杂关系的纪实摄影等问题，在国内却鲜有深入的探讨。本文试着以“观看即是观点”的线索搭建起历史文献与当代图像共通的视觉经验，梳理虽在不同历史背景、社会语境下却可以传承演变的观看系统。

本文还希望在研究尤金·阿杰观看方法的基础上，明晰纪实摄影更多层面的探索方向。当它去除道德包袱并不作为变革社会的工具时，它将怎样去面对现实揭示真相？希望通过这样的研究可以提示摄影史与当下实践逐渐被割裂的现状，在人们不断地跟随潮流、盲目的追求摄影语言“当代化”“艺术化”的今天，来重新面对观看的力量。

二元对立的观察

摄影师通过什么样的视角来观看世界显得尤其重要，一个个性化的视角不仅能产生独特的摄影空间，也能够代表一种立场，针对某一语境提出问题。“Point de vue”在法语里是“理解世界的角度”的意思，更具体地说是你在按下快门之前已经有了对拍摄语境的看法，然后通过你所选择的角度与镜头语言表现出来。所以观看带来的结果不仅仅是视觉化的呈现，更是我们针对某一问题思考之后的行动实验。

罗伯特·亚当斯说：“摄影师是天使不是神，他的工作不是创造，而是更好地理解已经存在的事物，更好地看世界，这样世界才会连贯，有意思、有结果，有意义。……