刘 军/著

遭遇社会结构性转型的当下，紧张、对峙、焦虑、绝望的气息充溢于各种类型的散文文本之中，尤其是新世纪以来，出于对个体的过度强调，使得文章背后的精神影像中个人与世界、个人与生活之间形成大面积的分裂与对抗关系。散文的力度与锐度无疑得到了全方位的展示，进而作为一种潮流，散文写作朝着重朝着沉奔逐而去。古典和现代时期轻的一面被丢弃。重和轻各有其好处，重是为了更好地认知世界，轻则是为了更好地拥抱生活。卡尔维诺曾指出：“文学作为一种生存功能，为了对生存之重做出反应而去寻找轻。”总之，散文在功能上，除了承担内心孤独或者他种极致体验的出口之外，还应该作为与生活达成和解的纽带所在。随笔小品的轻以及作为趣味扩张之所，其重要性于之而凸显。

来自安徽的散文作者胡竹峰，刚刚获得2015年度的“紫金·人民文学之星”奖。其随笔小品自成体系，散发出浓郁的枕头书的味道，盈盈在手，默默而有语。这种接续明清文人小品的写作范式，着实令人为之刮目。在胡竹峰笔下，诸物与诸身间似乎泯然一体，我心即物，物即本心。他的随笔小品在形制、体式、结构、语言等方面，皆迥异于刊物上常见的或叙事，或抒情，或思辨的范式。先言其文章形制问题，他的散文大多极短，个别文章甚至在百字左右。如《木鸡养到》，不及三百字，却拈花成文，谈了万物之修身这个很大的问题。这种形制会让人想起《世说新语》这部奇书，又依稀可见唐宋明清文人笔记、小品的影子。……