郑榕

“心中有戏”：张火丁对话剧艺术的启发

郑榕

编者按：近日，中国文联文艺评论中心、中国文艺评论家协会和中国戏曲学院共同主办了“张火丁现象”专题研讨会。仲呈祥、李世济、郑榕、李佩伦、庞井君、胡申生、赵景勃、张永和、谢柏梁、张火丁、田志平、周由强、赓续华、谢振强、赵建新、吴新苗等专家艺术家参加研讨。本期“艺象点击”摘登部分会议发言。

火丁的表演给我印象最深的就是心中有戏，看她的表演能够让你很快投入其中。众所周知，戏曲表演主要运用程式，演员必须要有深厚的基本功，只有这样才能够刻画好人物。但是，程式是手段，刻画人物是目的，演员没有娴熟的技巧是无法自如刻画人物的。有的演员为了进入某个角色，常常勤思苦练，摸索多年，还难以找到入门之途。而火丁在这方面取得了成功。比如，在《春闺梦》中，张氏这个角色刚出场时，观众还能看到张火丁本人，但演绎到角色与其夫王恢在梦中重逢时，已完全是剧中人了！

我看火丁在舞台上表演，感到她不是只有心里想着哪该提高、哪该出彩，也不只是简单地按照台词演绎人物的喜怒哀乐，而是一出场就进入人物的行动之中。比如，火丁演《白蛇传》里白素贞下山，使人感到脱离尘世的那份“纯真”。首次投向许仙的目光，流露出的久旷的真情，唱罢“我家住在红楼上”，转身告别的回眸那一瞬间，力有千斤，射中人心，让人久久难忘。即使表演《锁麟囊》中那场难度极大的水袖，火丁也没让人感到特别用力，而是自如地表现出人物的心理活动。……