蔡梦婷

【摘 要】自《烈日灼心》之后，国产犯罪片的审查尺度和市场空间有了质的飞跃，更多的犯罪影片应运而生。近日公映的曹保平新作《追凶者也》同样讲述了缉凶的故事，但在题材和风格上都有了极大变化，堪称国产犯罪片中的“泥石流”。

【关键词】《追凶者也》；曹保平；犯罪电影；黑色幽默

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0127-01

2016年9月14日上映的曹保平新作《追凶者也》讲述了一个看似非常简单的故事，云贵高原上一个小村庄，一桩荒野杀人案让修车匠宋老二（刘烨饰）成为警方最大的嫌疑人和街头巷尾议论的对象。为了不影响儿子的学业，老宋决定亲自追凶，为自己洗刷冤情。沿着他的追凶之路，接连发生了一连串的荒诞故事，这起离奇的“吊水岩杀人案件”也逐渐水落石出。

影片开场，死去的猫哥横尸于大片枯草之中，镜头横扫过他血肉模糊、布满草屑的脸庞和僵直蜷曲的身体。然后镜头逐渐拉远，画面中大批警察逡巡于水渠之间，瞬间将观众带入《烈日灼心》式的纪实犯罪电影的观感之中。

影片采用四个片段、分三条线索展开，三条线分别以三个人物的视角进行。这种同一事件N段式N种角度的结构，并非曹保平首创。2003年的《11：14》和2008年的《刺杀据点》都采用了这种形式。去年上映的由忻钰坤执导的《心迷宫》，更是用了两个长3秒之久的黑场来分隔段落。值得一提的是，《追凶者也》的三个段落是统一主题下三种不同类型风格的展示，是犯罪、悬疑以及荒诞风格的杂糅。

第一部分是宋老二的追凶。一个企图摆脱罪名的修车匠开始业余追凶，到引出嫌犯王友全（段博文饰）戛然而止。这一部分对电影故事发生的场景、故事整体脉络和起因进行了大致的描述，节奏紧凑。一桩扑朔迷离的凶杀案徐徐展开，吊足了观众的胃口，刘烨被跟踪的那场戏更是将紧张气氛推至高潮（此处设置的悬疑在第三部分中得到揭晓）。

第二部分从王友全的视角展开。他被宋老二误认为是真凶，被急于证明自己清白的宋老二疯狂追捕。与此同时，王友全的女友（王子文饰）——在城里当服务员的杨淑华登场，一对亡命鸳鸯的形象呈现在观众眼前。小混混王友全在女友的帮助下终于意识到自己的怯懦，决心返回村里说明真相。这一段既承上启下，又引出了主要人物，为之后的高潮蓄力。

影片的第三部分，凶杀案的真相随着夜总会领班董晓凤（张译饰）的视角而被逐渐揭开。董晓凤一身白西装佯装坐车而刀捅猫叔，杀人之际不忘抱怨自己的失败犯罪。粗粝的长镜头忠实记录了刀子进出身体的过程，猫叔挣扎，逃跑，终被制服后杀死。观众于猝不及防间被血淋淋的真相糊了一脸。还来不及思索太多，剧情又急转直下。憨贼错杀，和“客户”撂下“买一送一”的承诺，连番追杀王友全和宋老二，观众惊奇于一波三折的剧情而又被不断抖落的笑料逗笑。如果说这部分还是宁浩式的黑色幽默，那么影片戛然而止的结尾却又提醒着观众——曹保平导演的现实主义诉求。

影片的最后，在警察的重重包围下，董晓凤色厉内荏地挥着手臂，内心的虚弱与畏惧无处遁形。这个看似凶残的憨贼也有着痴情的一面和心酸的过去。观众零零碎碎拼凑出一个不那么成功的抢劫犯的过往——买房被骗，为了女友小萍而不得已才做了杀手。

“黑丝袜、大砍刀、这么长……”叨叨的赘叙戛然而止，对着警察喃喃诉语的杀手终于死在执法者枪下。而到最后，影片也没有交待罪魁祸首——“奸商”的下场，然而同流合污的村长死于非命，董晓凤已伏诛，想来是不会有什么有力的证据指控了。就像影片中看似美丽淳朴的小村庄，却因为无处不在的利益纠葛而危机四伏，无论是再惊心动魄的丑陋罪恶，也终究归于平静。

从《光荣的愤怒》到《烈日灼心》，类型多变，但曹保平始终保持着鲜明的个人风格。“相比较于意识形态和社会现实，曹保平更感兴趣的是一种状态，一种渺小个体挣扎时的那种狡黠、犹疑、张皇、乃至悲壮的状态。”[1]有人说《犯罪者也》中对拆迁、煤矿、农村城市的矛盾等问题未进行深挖，鞭挞现实的力度不够。但这正是影片的初衷，曹保平在采访中指出，“电影没有把现实问题放大，而是把故事停留在人物上，停留在黑色电影的形态上。因为一旦往那个方向深挖，很容易失去现在这种戏剧性和黑色效果。”

《追凶者也》中几乎每个人物形象都新鲜而饱满，操持着不同的方言显然使得这种真实更进一步。尽管这是一部方言电影，观影时观众却几乎不受影响。刘烨的云南话固然有再提高的空间，张译几可乱真的东北话却将一个凶残的憨贼演绎得入木三分。

固然影片中可见《低俗小说》《疯狂的石头》《无人区》等黑色荒诞喜剧的影子，但影片惊险的悬疑氛围营造，诙谐的黑色幽默剧情，潜藏的现实主义内核，都使其成为近年来国产犯罪影片中的一部佳作，是曹保平继《烈日灼心》后的一次风格化尝试和成功转型。

嬉笑怒骂、黑色逃杀，是命运的纠缠，也是人性的必然。

参考文献：

[1]余楠.曹保平的愤怒与光荣[J].新世纪周刊，2007，（28）：118.