张雅玲

（辽宁师范大学 影视艺术学院，辽宁 大连 116000）

吴炳传奇戏曲的审美品格浅析

张雅玲

（辽宁师范大学 影视艺术学院，辽宁 大连 116000）

明末清初著名的传奇戏曲作家吴炳创作了《粲花斋五种》，在五种戏曲作品中，作家通过对喜剧性格的塑造、戏剧情节的结撰使作品充满了轻松诙谐、含蓄淡雅的喜剧风格，本文尝试加以分析。

吴炳；传奇戏曲；审美品格；幽默诙谐

吴炳，明末清初著名的传奇剧作家，一生创作传奇五种：《绿牡丹》、《画中人》、《西园记》、《疗妒羹》、《情邮记》，合称《粲花斋五种》。吴炳是一个熟谙喜剧艺术的作家，新鲜、曲折、离奇的故事情节，悬念迭起的喜剧化效果，令人捧腹的喜剧性场面，诙谐、幽默、机趣的语言，构成了吴炳传奇戏曲多样化的喜剧手段，使得吴炳剧作的字里行间弥漫着浓郁的娱乐情趣。可以说，喜剧性是吴炳传奇戏曲的重要特征。

吴炳注重从人物的性格特征和不同处境出发，不断地发掘人物之间可能产生的喜剧性冲突，营造喜剧氛围。我们先来看一下吴炳对《绿牡丹》剧中两个丑角柳希潜和车尚公的命名，“六五六”（柳五柳）正好对“尺上工”（车尚公）。以戏曲工尺谱中的谐音，用作人名，明显的寓有调谑之意，使观众初听其名就会发笑。在《绿牡丹》第二十二出《邀馆》中有一段车尚公的心里独白：

【丑上】自昔孟尝门下，朝朝食客三千，也当延揽英贤。闻得柳大与小谢不睦，竟将他逐赶出来。此人惹厌，也该这等处他。只是柳大少了代笔，后面恐要懊悔……今日又为柳大胡缠，说和亲事，免考出丑，老大有些不象意在那边，也无面再去央他。不若令寻主顾，反觉直捷。已送关书相请，想必就到。

通过这段绝妙的心理描写，车尚公无知、自私、好面子、自作聪明等喜剧性格便跃然纸上，生动的喜剧形象就展现在我们眼前。又如第十五出《艰遇》中，谢英来到车府找钱妈妈，车大却以为是来找他参加文会，遂将谢英骗走：

【生】已到车家，门上没人，竟进去会车大便了。有人么？【丑上】忽闻堂上客。且向壁见窥。【作窥介】原来是小谢！想又来约做文章了，不要惹他。【生】大官人可在家？【丑捏鼻应介】不在家。【生】你家有个钱妈妈，请出来，我有要紧话与他说。【丑】没有什么钱妈妈。【生】是你家保母。【丑】外边念佛，好几日不来了。【生】本要在此等他，天又晚了，只得回去。【向内云】钱妈妈来时，可对他说，前日相会过的这一位相公，来寻他说话就是。【丑】晓得了。好了，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。【作跳笑下】【生】怎么钱妈妈又不在车家？

这一片断喜剧性非常强，淋漓尽致地刻画了车大的滑稽形体与心态，妙趣横生，引人入胜。

又如第十八出《帘试》中，车大替柳大问静芳诗作若何，静芳回答他：

【旦笑介】他被代笔的人骗了，跳猴狲随人牵磨，演傀儡借机挑拨。受骗的忒糊涂，没些裁夺，那骗人的，太聪明也难辞罪过。【老旦】小姐只说好笑，怕他不服，明把好笑的缘故，说与大官人知道，也好回复他去。【旦笑念介】“牡丹花色甚奇特”【丑】也明白。【旦】“非红非紫非黄白”，【丑】不是红紫又不是黄白，准准是绿的了。切题切题！【旦】后面二句好笑的紧，说“绿毛乌龟爬上花，恐怕娘行看不出”，分明自骂是乌龟了！【丑、老旦俱笑介】【旦】呵，呵，真么假么，但由他认么，细思量，还认作倩人犹可！

其实静芳早已经看穿真相，至此方才实说，充分表现了车静芳机灵、调皮，严肃中不失幽默，活泼中保持着庄重的喜剧性格。

在《粲花斋五种》剧中，此种塑造人物性格的妙笔比比皆是。第九出《访俊》中写谢英性格机灵、慧黠，不待见到真人，就敢冒认柳大，将错就错，欲结识佳人。观众虽然明知谢生撒谎，却仍因其小儿女心思而能会心一笑。

喜剧情节的结撰也是强化喜剧效果的重要方面。喜剧情节之建构所常用的手法有误会、巧合、对比、戏弄、重复、夸张等等。这些手法都被吴炳合理、巧妙地运用于剧作之中，取得了很好的喜剧效果。

误会，就是由于对情况了解不全面以致做出错误的判断。这种错误的判断和事实真相产生矛盾必然要造成戏剧冲突。中国传统戏曲较少像西方戏剧那样设置悬念，往往是事先把事件真相在剧情中予以交代，读者或观众在读剧本或观赏表演时候，体察到剧中人物由于误会而导致的与事实的不一致性，由此而引发笑声。错认，就是把甲人当做乙人，这也属于误会。在《西园记》中，张继华先是把王玉真错认为赵玉英，赵玉英死后，他遇见王玉真，又将其认作赵玉英的鬼魂。张继华思念赵玉英而呼唤其名字，赵玉英的鬼魂托名王玉真与之相会。张继华又错认赵玉英的鬼魂为王玉真。后来王玉真嫁给张继华，张仍然认为其是赵玉英的鬼魂。几番错认，直至赵玉英的鬼魂告知真相才解开谜团。这种情节的编撰充满机趣，让观众看到剧中人的种种误会而会心一笑。

巧合，就是不同事件的偶然遇合。《情邮记》中多次使用此种手法。首先，紫箫被卖，在黄河东岸驿亭，得见刘乾初的题诗，而奇巧的是赶赴京城的慧娘，也见其诗作，并和以半首诗，紫箫得以和之下半首，续成全篇。后来王慧娘之父王仁获罪，受命审讯王仁的即是高中状元的刘乾初，最后，慧娘又在驿站与刘乾初成亲，一夫二美，一家团圆。这些巧合，环环相扣，情节颇有曲折起伏，奇缘足以吸引看客。

戏弄，就是对人物进行戏耍和调弄，以揭露被戏弄者的虚弱和愚蠢本质，从而强化喜剧效果。在《绿牡丹》第十七出《戏草》中，柳五柳向车大提出欲与静芳结成亲事，并以沈女让之，然静芳嫌柳生才貌均劣，不愿嫁与，提出要面试柳五柳，仍以沈重文会的《绿牡丹》为题，柳生无耐又央求谢英代作，谢生作诗嘲弄柳大为乌龟，并且特意嘱咐苍头“恐怕文字忒好了，反惹考试官疑心”，“若他盘问真假，你相公再不可说是央人作的，必须咬定口，无回计”。目不识丁的柳五柳不知其意，仍旧呈与车静芳，并得意地说：“小弟自家也觉这次文章不十分出色，只怕难入令妹尊目。”车静芳看了诗作不禁大笑，讥诮他说“善抄誊，一字不差讹”来故意逗弄于他。先后遭到两个人戏弄的柳五柳不明就里，还急忙分辩：“小弟这样才学，人不来央也就够了，反去央人？”在这样趣味盎然的喜剧关目中，柳生的愚蠢无知被表现得淋漓尽致。

对比，通过同一人物前后言行的反差造成讽刺效果，突显喜剧性。《绿牡丹》第十二出《友谑》讲沈重文会后，顾粲考了第三，车大，柳大有意取笑他，两个白丁对富有才学的顾粲恶意戏谑，语带讥刺，表面上却装得一本正经，但不大一会儿就忘形摆谱，夸耀自己得了“案首”。然而顾生并不在意，他对蜗角虚名不感兴趣，使两个得意的小丑讨了个没趣。而到第三十出《捷姻》写柳大、车大妄图阻挠谢生与顾生二人的婚事，并且虚设假报，意图诈婚，然真正报录人到来，谢、顾二生金榜高中，车柳二人灰头土脸。随着情势的急速转变，车大、柳大也一改故态，一个忙着叫妹夫，一个赶紧说愿意效劳，急于谄媚讨好，与前番的嚣张、轻狂形成鲜明的对比，收到了很好的喜剧效果。

尽管有讽刺，但吴炳剧作所呈现出的是一种轻喜剧的风格，与西方那种专事讽刺、辛辣揶揄的喜剧格调不同，吴炳所追求的风趣幽默是含蓄、淡雅的，是和谐、平衡的，虽然也有对于丑恶和黑暗的批判揭露，但其笔调是轻松的。吴炳的传奇剧是一出温和的轻喜剧，幽默是其主要的审美取向。

总之，在吴炳的剧作中，众多艺术手法相互配合，共同完成了塑造喜剧性人物性格，构筑喜剧情境的任务，吴炳也巧妙使用了喜剧结构技巧，赋予其作品永久性的艺术魅力。

[1]程芸著.世味的诗剧——中国戏曲发展史[M].湖南人民出版社,2002.

[2]郑传寅.中国戏曲文化概论[M].北京大学出版社,2012.

[3]廖奔,刘彦君著.中国戏曲发展史[M].山西教育出版社,2000.

张雅玲（1983-），辽宁朝阳人，辽宁师范大学影视艺术学院，讲师，研究方向：戏剧戏曲学。

I207.3

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1007-0125(2016)11-0035-02