邓锦丽

摘 要： “出走”作为一种现代的文学模式，它是集合了“家”、现代的恋爱观念、出走人物的符号性以及文本的叙述声音等因素的。并将它们聚集在一起使其发生现代性质变，一起表现着现代文学中的现代现象。丁玲向左转型时期的“革命加恋爱”小说中的出走形象也颇值得研究。

关键词：革命恋爱 出走 意识

中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2016）08-0375-01

出走作为一种文学模式多次被作家们提及，成为一个文学母题。以《莎菲女士的日记》震惊当时文坛的女作家丁玲，在二十年代末三十年代初采用这“革命加恋爱”的模式创作了《韦护》、《一九三0年春上海》（之一、之二）。这三篇小说标志着丁玲创作转变的开始，是丁玲“向左转”的过渡期作品。这些小说在依从革命战胜恋爱的叙事原则的同时，又表现了转型期青年知识分子在冲突、矛盾的革命与恋爱之间的痛苦抉择，并且关注革命时代个体的生存状况，探寻女性自我价值实现的途径。而小说均以三位主人公的出走完结，其中充满了矛盾和张力。

其实，细看在丁玲笔下曾多次谈到主人公出走的情况，处女作《梦珂》，成名作《莎菲女士的日记》中的梦珂和莎菲都是从“父亲的家”出走的。而丁玲这三篇小说中的出走模式与以前的出走是有所区别的，这里的出走，更多强调的是“丈夫的家”，同时也更多地是在描摹革命与恋爱的不合调和的出走。然而搞清楚这一出走现象必不可少的要谈论到当时“革命加恋爱”模式的潮流小说。……