申耀强 朱霞

摘 要： 本文从两个方面探讨空间是如何能够加强设计的功能性和视觉吸引力：1.空间的利用能够加强视觉信息的阅读性2.空间能够加强版面的视觉吸引力。

关键词：空间 空间功能性 空间视觉吸引力

中图分类号：J23 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2016）08-0163-02

在版面设计中，空间是指在画面实在的造型之外的空白部分。它与文字图形等设计元素共同构成的整体版面，在现代平面设计艺术广告、染织以及建筑装饰等视觉设计中都可以体现它的存在和作用，恰当的空间的运用能有效的拓展平面设计的表现力。版面设计中的空间不只是平面的也是立体的，如何合理的运用空间在设计之中重要的、值得去研究的设计中的重要构成要素。因为，只要设计得当，总体设计的功能性、整体性、趣味性及品位都会成倍提高。不管是出于构成中形式方面还是意境方面的需要，空白空间都值得我们对它备加关注，空间的合理运用能够加强版面设计的功能性和视觉吸引力。

一、空间的利用能够加强视觉信息的阅读性

内容与空白的对比在视觉设计中，空白空间是最容易被忽视的设计要素。而对空白空间的忽视，就是不能阅读的设计出现的原因。任何一类的印刷品不管它的目的和特点如何，可读性是决不能忽视的。一般版面编辑的工作并不是在版面上填满所有的空间，而是要将每条消息合理布局，力求使版面干净、易读和吸引人。报纸是一种信息量很大的媒介，报纸要服从和服务于内容的需要。由于报纸的特殊性质，报纸版面也有相应的限制，报纸编辑们为了在版面上放进去大量的信息，在排版设计中就充分的运用了空间和空当，把大量的信息密密麻麻的排在版面上，使人看的眼花缭乱，没有喘息的机会，道理很简单，就说人吧，人在走路、吃饭、工作中有时也需要停顿和休息，更何况是读报纸，在大量的文字、图片之间有意留出的空白，也就意味着文与文、文与图之间的空间转换和节律的停顿，让人的视线可以得到暂时休息。适当的“留白”既可以引人注目又能引导视觉流程，当然不能为了空间而留白，重要的是空间对版面整体能够起到不可忽视的积极的作用。版面设计中如何运用空间，要依据具体版面的需要来定。

不同的空间距离分割不同的内容信息，空间分割在版面设计中起着无足轻重的作用，空间分割意味着安排和组织整个版面格局，对版式的整体风格起着决定性的作用。一个设计项目所必须的的设计元素一旦准备就绪，设计师就开始将它们组织在特定的空间里面。格式塔心理学指出，在观看由独立的部分组成构图的时候，首先注意的是整体，其次是组成部分和细节如文字、图象和空间。

格式变换与审美情趣的插入，是在版式设计中，是把握好整体疏密布局的同时，进入具体的版式设计操作。格式是指具体黑白空间的分割，而分割主要是不固定形状的分割。人生哲理类的刊物则以方形、稳固三角形来体现庄重的审美视觉。童话故事类的刊物则以不规则的方圆、三角形等各种形态相互组合、变换，并以新奇、浪漫为主的编排原则。不同的编排方式的同时使刊物整体版式具有不同的形式转换、风格特征，在视觉美感上给人以不同的感受。

二、空间能够加强版面的视觉吸引力

空间变化形成节奏感，首先空间面积的变化构成了版面设计中的形式美的变化，是探索二维空间的视觉规律、形象的建立、骨格的组织、各种元素的构成规律，造成既严谨又有无穷韵律变化的一种视觉效果。通常是在主标题周围留出一定的空白来突出主题，从而缓和正文之间空白相对狭窄的紧张关系，其外在成形、明确，对实体元素起着积极的衬托作用，把版面连接得清晰、舒展、悦目，对观众的阅读产生良好的引导作用。设计由此开始富有节奏感、流动感，从阅读上来讲，主次得到划分，才能有力的吸引人们的视线。德国著名设计大师霍尔戈·马蒂斯在他的平面设计作品中极富空间感，采用了用空间看平面的原理，在他的设计中运用空间面积的变化来体现不同的设计理念，设计作品也因此变的严谨但又不乏节奏感。乌克兰现代派设计师A·M卡桑德为宣布北极星系列车从巴黎到布鲁塞尔和阿姆斯特丹通车设计了一张海报，他通过了设计原理强调了风格化的铁轨和一点透视法，利用的空间的面积变化造成流动感，把读者的目光吸引到和铁轨方向奔驰。卡桑德运用空间组织能力把他的作品的视觉效果得到强化和丰富。

其次空间激活，我们对空间的认识，不只是源于物理空间的实际大小，而更是由于我们对空间的心理感受。在一种环境空间布局的大小，位置、形状的不同会给人带来不同的心理感受。几乎所有平面设计都有视觉形式和信息内容两个方面，只要不阻碍内容的功能性，设计师都有一定的空间来为设计提高美感。而如何运用平面元素营造出宽敞的视觉心理空间，从而在不丧失工能性的同时提升审美价值是设计师的头等大任。不懂得运用空间的设计师，在他的版面设计中会给人带来信息的复杂性，使读者的视觉流程不順畅，正是由于空间的合理运用，才会为版面添加特点，富有个性，真正达到功能与形式美结合在一起，达到平面设计工作完美组合。

安·玛拉设计的海报“接力跑决赛”没有常规的把视觉元素归到画面的中央，而是把各个元素推到版面的边缘，把空白留在了画面中心，中间的空不仅是一种有力的图形，而是一位跑步者所占据的个人空间，读者站在了参赛运动的角度，我们看到跑道上的黄线、跑道旁边的草地、我们穿的跑鞋的正面、前面运动员的后背，还有突然进入视野的水瓶。通过反其道而行之的排版，码拉证实：空白和实体一样真实，两者可以互相交替、互相影响。

其次空间加强了想象力，正负空间的互动产生趣味性。正与负是相辅相成的。空间最大的属性是可占据性，而占据者必定是实体，空间的形即是用实体边缘形状来决定的，它是可添充和变化的，是由实体元素所构成的，其中包含分离、接触、覆叠、透叠、联合、减缺、差叠、重合等多种形式上与心理上的次序关系、审美关系。在版面设计中，某一图形或文字涂画在白纸上，使我们清楚地看见它们单纯的外形。但那图形和文字的外形并非是由它自身决定的，而是周围空间使它显现并形成了自己的外形，这就说明无论是图形还是文字只有当它们置身于空间时，才有一个完整的外形。这种正负相生的关系使实体形象和虚体部分成为互相依存、互为联系、不可分割的整体。

现今的艺术家与设计家已越来越不能满足于只描绘与表现他们所看到的实体形象，而是十分注正负空间的分布和处理。在著名的日本平面设计大师福田繁雄的作品中正负空间的运用得到深刻的体现，向世人证明了虚中有实，实中有虚，正负空间相生共济存在方式，在视觉上拓展为无限的空间感，给人遐想的空间。但也更有一些设计师只注重了图形的表现力而忽略了空间的存在，一味追求平面的视觉效果，使得作品变的虚幻。丽莎·格列弗的海报《让全美国变成一所大学校》采用了对半开的对称构图。狭长的画面和深色的背景增加了画面的戏剧性。结果，结果的注意力首先被吸引到中央那一条色彩鲜艳的插图上，画面底部疏朗的文本块稳住了插图的阵脚。各个小插图被巧妙地摆放，临近的小图之间稍微接触，维持了栏的完整性。各个元素在画面空间中进行了非常巧妙的互动为整个版面增添了趣味性；另一反面也更体现了其主体性，给读者了想象的空间。

综述

空间、文字、图片结合的好与坏直接影响着版面设计的成功与否，甚至一个版面设计是否优秀直接决定于这三方面的运筹帷幄。而这三方面对于版面的把握又主要决定于空间的面积、位置、形状、形式。因此，在版面设计中绝对不能够忽视空白的把握与作用。版面设计中空间起着无足轻重的作用，功能性、视觉吸引力决定着版面存在的意义。