■俞栋 王晓暾

地域书法

从周慧珺看海派书家的“基因”传承

■俞栋 王晓暾

一、“冬至阳生春又来”的新海派书家集群

十九世纪以来，中国文艺界最值得称道之现象莫过于海派书法所掀起的文化浪潮。经百余年的历史演变，海派书法俨然已成为中国近现代书法发展进程的缩影和写照。回首五口通商之初，由于“海禁一开，贸易之盛，无过上海一隅，而以研田谋生者，亦皆于而来，侨居卖画”。①可以说，正是在历史、政治、经济、文化、社会和艺术等诸多因素的综合作用下，上海成为了全国的艺术尤其是书画中心。一时大家云集，各种展览、讲演、笔会盛况空前，孕育了带有明显上海烙印的名士风流，先后诞生了任伯年、吴昌硕、沈增植、沈尹默、白蕉、潘伯鹰等大师。

更值得深思的是，上海书法缘何在“文革”期间依然能领全国风气之先，并在“文革”后成为国内书法中心？除了深厚的人文积淀以外，这主要缘于其时人无我有的“一展”“一帖”“一刊”和“一社”。

“一展”就是：1973年11月在上海美术展览馆举办的上海市第一届书法篆刻展。当时共展出150件书法、43件篆刻作品，吸引了上万观众驻足观看。这是“文革”以来首届书法篆刻展，更是当前如火如荼的书法展览之滥觞。

“一帖”是指：1974年出版的由周慧珺先生书写的行书字帖《鲁迅诗歌选》。这本既含米字跌宕奇肆意味，又具颜体宽博稳重气势，且彰显强烈时代气息的字帖，一经问世，就洛阳纸贵，让沉寂多年的书坛掀起了一阵周慧珺“旋风”，深深地影响了一代学书人，如中青年书家吴玉珩、王小勇等都视慧珺先生为书法启蒙老师。……