○田文兵　侯建魁

从电影《百鸟朝凤》看当下国产文艺片的困境

○田文兵侯建魁

月前，电影《百鸟朝凤》在各大院线上映，广大民众在其9分以上的高评分和影片名称分外华丽的双重“诱惑”下，纷纷进入影院观影。这本是一个好现象，而且本片的评分也一直居高不下，但其票房竟一直不温不火，直到后来制片人方励的下跪“感动”了广大民众，之后才渐渐出现逆袭，令人不禁思索：《百鸟朝凤》如果不是靠着“吴天明遗作”和制片人下跪的“噱头”，能出现票房的逆袭吗？甚至，国产文艺片的前途就只能如此了吗？笔者不禁思考：从这部影片中我们能发现国产文艺片怎样的不足、陷入了何种困境和有没有可能走出困境？

一、不足与困境：从自身反思

“打铁还需自身硬”，国产文艺片的凄凉现状并不能将责任全推给社会和观众，而首先应该关注自身是否存在不足。笔者以电影《百鸟朝凤》为例，谈两点其自身的不足。

第一个不足：主角的模糊乃至一定程度上的缺席可以说是电影《百鸟朝凤》的最为明显的不足之一——人人都在讲百鸟朝凤，但观众从头到尾都未曾感受到“何为百鸟朝凤”，不得不说是电影的一个基底的失败。

那么，“百鸟朝凤”究竟是什么？实际演奏起来会有着怎样震撼的场景？为何在电影中截取的两个片段一点震颤人心的效果都没有？作为流传了数十年的凝结了民间艺人高超技艺和宝贵心血的唢呐名曲真似这般平淡无奇？陕北唢呐本应吹出的苍凉高亢又在哪里能够体现？……