摘 要：南宋词人辛弃疾向来以豪放词为人称道，与此同时，在他描写田园风光的词作中也佳作频出。本文将从辛弃疾田园词的语言美、绘画美、意境美三个方面，分析其田园词的艺术价值及影响。

关键词：辛弃疾；田园词；语言；绘画；意境

辛弃疾作为南宋的“词坛飞将军”，豪放词成为他文学创作中的重要标签。而我们在关注这些豪放、带有爱国意识词作的同时，也不应忽视辛弃疾笔下的田园词。辛弃疾以将近20年的乡居生活为创作底蕴，更为细致、丰富地展现了他眼中的田园生活。在辛弃疾现存的600多首词中，描写田园风光和表现乡村生活的词作有30首左右。

辛弃疾的一生也经历了许多波折。淳熙八年（1181年），朝廷罢免了辛弃疾的官职，之后他便在江西上饶带湖附近开始隐居生活。自淳熙九年（1182年）至宁宗嘉泰二年（1202年）的二十一年间，辛弃疾除了在53岁至55岁期间被再度启用之外，一直处于闲散状态，隐居带湖和铅山。在此期间，他也创作了许多田园词，下面将从不同角度进行分析。

1 语言美

叶嘉莹在评价稼轩的豪放词时曾说：“他的词中大都不是直接明说指实其事，他用了大量的景物和典故，而正是这些景物和典故增加了词的幽深隐约之美，所以他的词虽然豪放，但是也有多重的潜能和曲折的深意。”而在稼轩的田园词中，却“转成另一种朴素清新的词格”[1]，这和他酷爱用典的语言迥然有别。白描、浅白如口语才是辛弃疾田园词的语言风格。

辛弃疾在描写田园景色时常用白描的手法。如《西江月·夜行黄沙道中》

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

词作中运用白描的手法将意象进行有机的结合，月夜下的乡间景色被描写的栩栩如生。“惊鹊”、“鸣蝉”、“蛙声一片”突出了夏夜中的生机与活力。“七八个星天外，两三点雨山前”一句调整了常用的语序，表现出天外七八个星，山前两三点雨的场景，产生一种陌生化的效果，原本平淡的景象也增添了几分乐趣。结尾的“忽见”更是带有一种意料之外的惊喜，让读者浮想联翩。

在《清平乐·村居》中，“茅檐低小，溪上青青草”等词句也运用白描，词人将他看到的景色展现在读者的面前。纯用白描，直陈其事又展现了人物的情态特征，惟妙惟肖，情趣盎然。

另外，辛弃疾在表现田家风光时，词句语言浅白如口语，深得陶诗真谛。词句浅而不俗，浅白而有韵致，如“大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼”、“东邻蚕种已生些”，都展现了这种质朴自然，浅白如话的语言美。

2 绘画美

词论家龙榆生在提到《西江月·夜行黄沙道中》《清平乐·村居》时曾说：“他把农民心理结合诗人情调，描画成两幅真朴动人的农村风景画。”[1]除了这两首词，辛弃疾的许多田园词中都体现出了清新自然的绘画美。

在《鹧鸪天·代人赋》中：

陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

上片写景由近到远，由眼前的“柔桑”、“嫩芽”一点点将视线延伸到不远处的小山岗上，再聚焦到远处的寒林中的暮鸦。景色如画，层次分明，和谐而宁静。在下片中，不同方位的景色交相辉映，又加入沽酒人家，使整个景色一下子活跃起来，多了几分生机，不再沉闷。

另外，《清平乐·村居》中对农村生活的细致描绘，也被人们津津乐道。杨忠《辛弃疾词选》中对这首词也高度評价：“辛弃疾的农村词，大部分是以写景为主，只有个别人物点缀其间，而此词则以人物为主体，描绘了和谐、美满，富有情趣的一家人，充满了生活气息。”

3 意境美

辛弃疾在描写田园景色的同时，也不忘对词作意境美的营造。王国维在《人间词乙稿序》中提到：“南宋词人有意境者，唯一稼轩。”从意境美的角度去感受稼轩田园词，更能表现其词作的意蕴所在。

辛弃疾在田园词中虽然都在描写平凡的农村生活和自然的乡间景色，但其中也蕴含了词人内心的真挚情感，从而加深作品的意蕴价值，于平淡处激发起读者的共鸣。《清平乐·博山道中既事》就能展现出意境之美。

柳边飞鞚，露湿征衣重。宿鹭窥沙孤影动，应有鱼虾入梦。一川淡月疏星，浣纱人影娉婷。笑背行人归去，门前稚子啼声。

在这首词中，辛弃疾纯用景物描写，没有抒情手法的使用，但却处处融景于情，于言外寄意。“一川淡月疏星”表现出作者对月夜的喜爱，一个“川”字为词作带来更加明朗自然的意境；“笑背行人归去，门前稚子啼声”，读者仿佛也能体会到词人嘴角边的那一抹笑意。

在另外一首词中，意境美也表现的尤为突出。《沁园春·灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》：

叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟雨蒙蒙。

纵观全词，词人的情感与景色相互交融，彼此升华，从而与作者的心灵相契合。陈廷焯评价：“纯以性情结撰而成。”[2]突出了作者对景物的融合与超脱。

辛弃疾田园词中的朴素自然是他一生豪放之外的一种缓冲和调和，是他一生中的“别调”，但也同时是一种“本色”。田园词的清新恬静让我们看到“词坛飞将军”的另外一面，但在这份闲适淡然的田园生活中也带着些许的无奈和苍凉。

参考文献

[1]龙榆生.试谈辛弃疾词[A].龙榆生词学论文集[C].上海：上海古籍出版社，2009.

[2]陈廷焯.白雨斋词话[A].唐圭璋.词话丛编[Z].北京：中华书局，1986.

[3][新加坡]蔡向荣.白描写景，白话入诗——辛弃疾田园词中的语言[J].当代小说，2008年第3期.

[4]张翼.工笔协议挥洒自如 画面诗魂浑然天成——辛弃疾田园词的绘画美[J].阅读与鉴赏，2011年7月.

[5]王颖.真景物与真感情——辛弃疾田园词的意境美[J].安徽农业大学学报（社会科学版），2006年9月.

作者简介

白晓雪（1995-），女，安徽阜阳人，长安大学文学艺术与传播学院汉语言文学专业本科在读学生。