邓健

摘 要：近年来，国产青春电影层出不穷，其在上映过程中或者播出后的较长时间里得到学术界和民众的广泛关注，一度成为热议话题，并对观众欣赏取向具有一定的影响作用。学术界对此类电影的肯定成就了其现象级青春电影的地位。因此，探讨其美学价值和发展因素对我国传统戏曲发展具有重要的指导意义。本文结合具有一定代表性的现象级青春电影，探讨了其发展的深层原因，以期为我国传统戏曲发展提供一定的宝贵经验。

关键词：现象级；青春电影；传统戏曲

现象级青春电影发展迅速，已成为我国电影发展新的里程碑。现象级电影普遍具有年轻化与时尚性特点，能够精准地把握观众心理，并在一定程度上影响其价值取向，其以青春和怀旧的主题，实现了一代人的身份认同。在现象级青春电影得到认同的背后，具有一定深层的影响因素，其同样有利于我国传统戏曲的发展。本文在分析现象级青春电影成功原因的基础上，力求发现促进我国传统戏曲发展的有效措施。

1 现象级青春电影取得成功的深层原因

1.1 身份认同，一代人的共同经历

近年来，现象级青春电影崛起，其将主人公多定位于80、90后两代人，这两代人在身份认同和代际差异方面均表现出强烈的渴望，其中在身份认同感的追求中，其不仅渴望自身被认可，更加希望自己的偶像被认同，在这种心理的作用下，很多情况下回为了支持自己的偶像去选择看其导演或者参演的电影。比如在《后会无期》播映期间，很多年轻人会因為不想让韩寒输给郭敬明而选择观看电影，在这种情况下韩寒就是《后会无期》；同时，在代际差异方面，电影在演员阵容方面往往采取知名偶像与新晋演员的组合或者完全启用新生代演员，这种情况给年青一代呈现了一种全新的诠释符号，似乎这些电影就是他们的代名词，而其中的主人公高翔、林天娇等就是他们的代表，代际之间的差异性表现的淋漓尽致。

1.2 主题精湛，青春与怀旧

现象级青春电影多采用青春与怀旧的主题，其致力于人物成长过程的塑造，利用演员的表演和场景的设置，还原绝大多数人的现实生活，引发怀旧热潮，同时在这一过程中对观众的电影审美需求进行潜移默化的影响。例如，在《谁的青春不迷惘》中，电影从主人公高翔的高考讲起，进而开展其一系列的转折与奋斗过程，将其实现人生蜕变的过程表现的生动形象，勾起了观众的青春怀旧，正如片名所示谁的青春不迷惘，谁的人生无青春。

1.3 价值取向，症候性的精准把握

现象级青春电影在制作过程中会分析观众的教育背景、爱好及地域差异，从而精准把握观众的对电影的兴趣点所在，从而在具体创作过程中在人物设定、场景布置及人物出场方式方面均作以合理规划，迎合观众的观影偏好。同时，现象级青春电影在社会症候症的把握方面具有独到之处，例如《小时代》将90后甚至00后对大人世界的渴望表达的真实而又强烈，从而吸引观众，引发一种观影趋势。

2 传统戏曲发展的有效措施

2.1 结合地域文化，培养观众群体

随着经济发展和艺术表现形式的多样化，中国传统戏曲受众面变窄趋势越来越明显，尤其年轻观众较少现象突出。为了推动其发展，可借鉴青春电影发展模式，并结合地域文化，发展自身的观众群体。例如在中小学教学过程中融入地方特色戏曲教学，开展戏曲欣赏课程，由老师指导培养中小学生戏曲兴趣。同时，在大学校园中鼓励戏曲社团的创办，并引入国学元素，从而挖掘潜在观众。

2.2 结合时代特征，创新表现手法

传统戏曲在新时期发展中，应在继承其精髓的同时，注重结合时代特征，以新颖的表现手法展示其传统美学。例如，可对戏曲进行青春版尝试，以《牡丹亭》为例，其为昆曲经典曲目，在创作过程中首先要精简剧本，以此符合年轻观众的观看心理；其次，舞台场景布置在沿袭传统风格的基础上，结合时尚性元素，以此吸引年轻受众；最后，演员选择方面多以年轻演员为主，集中在90后。《牡丹亭》为爱情故事的表达，将其设置年轻化后必将吸引多数年轻人。

2.3 把握症候性，题材贴近生活

传统戏曲多沿袭古典曲目，时尚性较为缺乏，同时对社会症候性的把握尤为缺乏，导致其内容设置方面偏离生活实际，不能被现代人所认同。因此，在其发展过程中应更加贴近时代发展，题材选择日趋生活化。例如可选择《变脸》等观众容易接受的曲目，并在唱腔方面做通俗化处理，结合当今流行元素，充分体现中国风的特色，以此吸引观众。在有一定观众基础后，可经过相应的改编，发扬传统经典曲目。同时，也可将流行歌曲进行戏曲化改编，给年轻听众以不一样的视听体验。

3 结语

综上，在现象级电影中，注重对观众的精准把握，才会拥有其成功发展的结果。在新时期，我国传统戏曲由于其时尚性与生活性的匮乏，发展进入瓶颈期，为了更好地推动其发展，可借鉴现象级青春电影的成功经验，题材贴近生活，在发展中注重观众的培养与把握。

参考文献

[1]王义平.从现象级青春电影看中国传统戏曲的发展[J].四川戏剧，2014（11）：105-108.

[2]潘杨燕.国产青春片的现状分析——从《左耳》说起[J].中国电影市场，2015（6）：14-15.