燕阔

平述与深描
——阳高二人台的传统建构与现代变迁

燕阔［1］

平述指的是对某一事物或现象作简单的叙述，本着就事论事的原则，侧重其本体的构成情况以及发展脉络。平述是单一的、局限的、零散的，看似客观，但缺乏总结以及对事物的整体性综合分析研究。“深描”是对某一事物或现象的整体关照，这种整体关照除了平述所包含的内容以外，更侧重对事物前因后果的内在研究，多视角，多学科，多层次挖掘事物的深层文化背景，“深描”一词源自吉尔伯特·赖尔对于眼皮抽动的描述，后被人类学家格尔茨引入到人类学的研究范畴，他的文化阐释观的根本出发点就是人类社会行为是有意义的并可阐释的。结合本文的研究对象阳高二人台，笔者不拘泥于在其音乐本体上作简单的平述，也不局限于单一的就事论事，而是运用民族音乐学的研究视野，结合田野调查方法，更多的观照阳高二人台在现下时间经度、空间维度、文化传播、人类活动等多重关系下的现代变迁，深入探究中国传统音乐在现代社会的自我救赎和文化生态适应以及传统音乐在现代社会的生存模式及发展态势。

阳高二人台、传统建构、现代变迁

一、历史渊源与传统建构

阳高北跨万里长城，以阴山余脉与内蒙古接壤，属于黄土高原与内蒙古草原的接壤地带，气候干燥，风沙大，冬天寒冷，属于显著的北方气候特点，这里自古就是汉族与少数民族共存交汇之地，也是兵家必争之地。……