杨赟

摘   要：在音乐艺术发展过程中，印象派音乐占据着重要地位，并且具有一定的独特性。通常来说，印象派的音乐结构轮廓松散，旋律线条模糊朦胧，和声功能性被减弱，节奏律动更松散多变，抽象性很强。文章主要以德彪西的作品为例进行分析，从管线乐队的各个方面进行分析，对管线乐的音乐语言进行诠释，提升人们对于印象音乐的认识。

关键词：德彪西;印象主义;管弦乐;音乐语言特征

中图分类号：J609      文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）26-0099-01

在印象音乐发展过程中，德彪西是印象音乐集大成者，他主要以富于色彩变幻的和声进行，以及奇妙而富于想象力的管弦乐配器手法被人们所熟知。总所周知，印象音乐主要受印象主义文学、印象主义绘画的影响而发展，主要通过音响效果以及音色向人们展示不同的音乐风格。积极对印象派音乐中管弦乐的语言形成进行研究分析，能够发掘印象音乐中的美，帮助我们更好的演绎印象派的作品。

一、印象音乐特征分析

实际的管弦音乐配器工作，就是作曲家对音乐的分配以及乐器音色的处理。通常来说，弦乐、木管、铜管在管弦乐中占据着重要作用。在德彪西对于色彩的敏感程度很高，在他的音乐作品中，木管乐器地位很高，打击乐器也举足轻重。同时，钢琴、竖琴在德彪西的音乐中也占据了重要位置。另一方面，弦乐组的重要性逐渐的减弱了，对于弦乐采用弱音器，使其能够形成一种轻盈、温暖的感觉。德彪西更热衷于追求音色的纯净，同时，也会使用一些混合音色，并和木管组进行结合使用。通常来说，德彪西的音乐总谱涉及了木管组、铜管组、弦乐组的混合音色，并且不同音色呈现出一定的独立性。例如：德彪西《夜曲》第二乐章第236～239小节中，各个部分的音乐都具有各自的独立性，又互相呼应。德彪西通过不同的形式展现音响美，他对于音响效果的追求是苛刻而趋于完美的。

二、音区力度的特征分析

纵观德彪西的弦乐作品，不难发现，德彪西更注重于展示中低音区独特的音色。例如：在《牧神午后》、《伊贝利亚》的《夜之芬芳》中使用的长笛声部完美的展示了中低音区的独特魅力。在《牧神午后》中，他对于乐谱更为严格，没有采用浪漫主义音乐向两极扩展的发展方向，这也是印象作曲家的主要特色之一。

另外，德彪西在音乐力度上的处理也颇具特色，在他的作品中，没有强力度的狂暴感，通常都是以一些微小的力度变化营造一种特殊的音乐氛围。同时，在他的作品中，基本没有突强突弱的力度对比，都是采用渐强渐弱对音乐进行调节，他的作品都是在P-PP范围内进行创作，即使存在一些较为强烈的演奏，也都是一笔带过。例如;德彪西《夜曲》第二乐章第236～239小节，弦乐采用PP力度持续进行，圆号采用P进行渐弱运行，小号采用P-PP的运行方式。在德彪西的作品中，通过对于力度的应用，营造了一种大自然的印象美，并且是一种纯天然的，没有浪漫主义作品的音响，却存在一种独特的气质。

三、德彪西装饰性的技巧特征分析

在德彪西的作品中，其装饰性的技巧具有重要意义，他常常采用大量的装饰性技巧来塑造出具有印象主义特征的音色。例如，在德彪西的《游戏》中，木管的震音装饰写法使和声形态转变更具不确定性，从而营造出来一种朦胧的音响效果。在装饰过程中，德彪西通常都采用的是较为复杂的和声结构，达到了一种独特的音响美。另外，在他的作品中装饰性还体现在于旋律、节奏、音色、和声等的变化，这和以往浪漫主义作品的风格特点大不相同。德彪西擅长以节奏的变化为基础，通过和声色彩的不断变化，形成自己独特的音乐风格。同时，他也经常尝试不同的配器方式，例如采用竖琴、钢琴、钢片琴与乐队组合，使不同的音色相融合，营造一种朦胧的音响效果。

四、其它特征分析

德彪西的弦乐作品中，持续音的写法受到古典时期、浪漫主义时期的影响，然而又有所不同。在他的笔下，所谓的持续音不仅指的是一个简单的长音或者音程，而是采用音色相同的持续和声层构成，例如：德彪西《海》第103～105小节中，包括了竖琴的音型化手法的变化、弦乐以及弦式对旋律进行分解、木管长音以及弦层部分的重叠弦乐、圆号长音持续运行四个层次，这些层次都是由和弦或者一些音程构成。

在德彪西的音乐作品中，不同色块的对比也是浓墨重彩的一笔。对于不同色块来说，相应的色调、节奏、织体在创作上也存在一定的差异，并且各个色块之间没有一些过渡性的联系。例如：《海》第51～53小节中，一些色块较为突兀， 同时连续向上进行跳跃，但是，相应的和声功能性也遭到了削弱。这种配器方式主要是推动了旋律音色的割裂、分解，从而营造出了一种独特的印象美。

五、总结

综上所述，印象派音乐在音乐艺术发展过程中占据着重要地位，德彪西是印象音乐的代表人物，只有积极对其作品进行研究分析，才能明确印象音乐中的语言，帮助我们更好的对印象主义时期的音乐进行二度创作，同时提升我们的审美水平。

参考文献：

[1]宋迪.音乐审美中“通感”的意义与影响——以印象主义管弦乐队作品为例[J].艺海，2012（11）.

[2]梁宝忠.管弦乐前奏曲《牧神午后》音乐术语分析[J].音乐时空，2014（06）.

[3]杨凯.拉威尔管弦乐复合结构织体解构[D].武汉音乐学院，2009.