俞妙兰

（接上篇）

3.字性

通过正衬可别、衬不占主的原则，可观察到衬字字性的偏向选择规律。其一，虚词多于实词。最常见的衬字多是不能独立成文的虚词，如语气词、连词、助词、副词等。实词中使用代词、形容词做衬也属常见，但尽量避免行动性很强的动词和实物名词单独做衬，一定不能避免时最好也与虚词结合共同成衬（并参下节所例）。当然这不是绝对的，“听”“见”“恨”“笑”“问”等几个动词偶尔也能独自做衬，以“一字领”的方式来领起正字句。

其二，依赖性强于独立性。曲牌文辞格式已经设定了表达文意的词句主体结构，所衬字词要成为有意义的表达，则必须依附在这个主体结构上，也就是说衬字服务于正字，几无独立性。剥离衬字后的正字依然能够通解，反之脱离了正字的衬字是无法成文的。

其三，口语化别于书面语。衬字明显地带有口语性特征，曲牌正字形成的典雅文辞，一般都像正襟危坐的夫子，衬字的口语化能力，可以调剂曲子的严肃品味。在正字体中能做到“本色”“当行”是制曲者很高的境界，再能够恰如其分地使用衬字手段，曲子何尝只能阳春乎？

就此三项特征，以昆曲《（疯僧）扫秦》中的【粉蝶儿】曲为例，此剧原著是元代孔文卿的杂剧《东窗事犯》第二折。衬字处理方式是杂剧昆化过程中重要的技术手段。

杂剧全词为：（休笑我）垢面疯痴，（恁）参不透（我）本心主意。（子为）世人愚不解禅机，（鬅鬙着）短头发，（挎着个）破执袋，（就里敢）包罗天地。（我将这吹火筒却）离了香积，（我）泄天机故临凡世。……