赵　强，吕玉莹

（1.山东大学 文学与新闻传播学院，山东 济南 250100；2.曲阜师范大学 文学院，山东 济宁 273165）

探究艺术的娱乐性对中国戏曲发展的影响

赵强1，吕玉莹2

（1.山东大学 文学与新闻传播学院，山东 济南 250100；2.曲阜师范大学 文学院，山东 济宁 273165）

娱乐性对中国戏曲的发展有着不可忽视的重要作用，无论是戏曲艺术化的传播内容，还是本真化的戏曲语言，抑或是日趋缩减的戏曲传播对象上，都可以看到戏曲艺术的娱乐性在当下语境下的弱化，这对戏曲艺术的发展是极其不利的。笔者试图从以上的维度去关照艺术的娱乐性，探求其对中国戏曲发展的影响。

娱乐性；戏曲传播

戏曲艺术的娱乐性，不是指那些体现低级趣味的低俗内容，而是在戏曲创作、表演与传播过程中，根据受众的心理特点和需求，准确而贴切地表达戏曲艺术内容，同时又加大了戏曲艺术表现的故事性、情节性、趣味性、贴近性和吸引力，让受众在自由舒畅的传播环境中接受戏曲艺术表现的内容，从而达到良好的传播效果。

首先，就传播内容而言，中国戏曲不是完完全全地模仿现实生活，而是对生活本身的提炼和升华。在舞台上，演员的动作都是高度艺术化的程式，正如梅兰芳在《中国京剧的表演艺术》中所说：中国观众除去要看剧中的故事以外，更看重表演[1]。观众对一部戏的喜好程度，往往决定于舞台上演员的个人魅力，这是中国戏曲长期历史发展过程中形成的特点。西方戏剧流传下来的一般都是伟大剧作家的不朽剧作，和西方不同的是，中国戏曲虽有一些伟大的剧作家，也起到了巨大的作用，但是中国戏曲艺术的精华基本上是靠戏曲演员言传身教、口口相传保留下来的。……