任旻弼

若平心静气，本着客观求实的精神，考察目前评弹界“说噱弹唱演”的创新现状，可谓：

说，如书法中的用笔，约定而俗成，似乎较难对“说”去谈论创新，因为“说”千古不易其语言本体；然，好多的演员自己本身已经被“说”——这一道越不过的难关——逼到了招架不住的边际。说书难，就难在一个“说”上，故而，“说”的创新又叫人从何谈起！

噱，如植物中的昙花，难得有一现，已经很难就“噱”来评论创新，因为“噱”且衰并微在逐渐泯失；惜，向来都被号称为书中之宝的“噱”——这一种高难度的精华——正在向博物馆深处拥挤。说书妙，就妙在一个“噱”里，因此，“噱”的创新则让人以何为基？

唱，如花园中的幽芳，婉转着百喉，应该克难以“唱”来立论创新，因为“唱”争亮夺响而大道得至；赞，评弹艺术永远骄傲示世人的“唱”——这一条靓丽的风景线——极有可能将是龙头第一。说书好，就好在一个“唱”中，所以，“唱”的创新便使人几何心冀？！

弹，当然在弹词中寄附于唱腔流丽，蒋月泉说弹是服务服从于唱的；

演，着实在评弹中不过是雕虫小技，京剧大师盖叫天便曾如是说过。

故，评弹创新指向离不开演唱创新这个响亮龙头，应该说是不必高论的先在事实。

21世纪以来，中篇弹词、弹词开篇这两种艺术形式，在全国范围乃至走出国门所一再取得的轰动效应，个中最大的劳绩，实然亦归根于评弹的“唱”——中国最美的声音。

创新的谜底，总是难以被轻易猜破。然则，面对创新这个没有现成答案的严肃问题，前人创新成败的经验教训，后来者务当鉴其真、避其忌。……