许菊芳

【摘 要】《巴菲的奇妙命运》是一部经典的爱情喜剧片。在叙事中，为充实影片的内容，杂糅了公路片、悬疑片的类型模式，这主要是通过多元人物叙事实现的。

【关键词】《巴菲的奇妙命运》；巴菲；多元叙事；爱情片

中图分类号：J975.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0140-02＼

《巴菲的奇妙命运》是由印度导演安拉格·巴苏执导并于2012年9月上映的一部剧情电影，影片主要讲述了一个平实而理想的爱情故事：上世纪70年代的印度，聋哑人巴菲与天生丽质且已有婚约的施鲁提恋爱了，并大胆向施鲁提求婚。但施鲁提听从了母亲的劝阻放弃了这段真爱，嫁给了物质条件优越的吉兰特。此后，巴菲被卷入到自闭女孩乔密欧的绑架案中，并在二人的朝夕相处中滋生了爱情。最终，虽然施鲁提大胆冲破家庭和传统理念的束缚，主动来到巴菲身边，但巴菲却已心属乔密欧，在经历了失踪与找寻的磨难后，二人携手走向婚姻的殿堂，实现了人们理想中的爱情。

这部影片借鉴了诸多经典电影的桥段，如卓别林的默片、《天使爱美丽》的背景音乐、《阿甘正传》的人物塑造等。它也有着印度传统电影的特点：篇幅长，剧情喜剧性强，画面精致唯美。虽然该片用特有的手风琴音乐代替了传统印度影片中大篇幅的歌舞秀，但这部影片更重要的特色，则是其多元化的叙事及在此基础上建构起来的多重故事，它巧妙地将传统类型片模式进行了多重杂糅，使一部传统的爱情片具有了悬疑、冒险等多重特色。以下试从叙事视角和类型杂糅方面展开论述。

一、多元化的叙事视点

从叙事学的角度而言，叙事人称主要有两种：第三人称叙事与第一人称叙事，即客观叙事与主观叙事。从叙事视角的角度来看，《巴菲的奇妙命运》主要采用了剧中人物作为主要叙事者的第一人称叙事。影片中女主角之一的施鲁提主要充当了这一角色。她不仅是巴菲的爱情故事中重要的角色之一，而且也代替第三人称的全知视角来讲述巴菲的故事。但是，第一人称叙事是存在缺陷的，作为剧中人的叙事者只能讲述她亲眼所见，亲耳所闻，或是其亲身经历的事情。而在巴菲一生的故事当中，施鲁提只是很短暂的一部分，还有更多的内容是其所不曾知晓的。为此，影片还设置了多个叙事者从不同的角度，针对不同的事件来叙述巴菲的故事。这其中，有巴菲在审讯时的自述，有巴菲最亲密朋友的讲述，也有一直在追踪巴菲的胖警察的叙述，还有疗养院工作人员的叙述。

为了突出这些叙事者的存在及其讲述的故事内容，影片还不时地出现这些叙事者的形象以及他们类似访谈式的独白。如施鲁提的叙述是从她得知巴菲病危并在探视巴菲途中的火车上开始的。她主要讲述了她与巴菲在大吉岭短暂的一段爱情故事，以及后来与巴菲重逢后的情节。当然，还有她自己的婚姻生活状况及其结局。巴菲自述的故事则是从他父亲突患肾衰竭和他被卷入绑架案开始的，其中讲到了他和乔密欧的一段冒险旅程，再现了印度的地方风情和婚庆民俗，表现出浓郁的喜剧色彩。警察和疗养院工作人员讲述的故事则是有关乔密欧的身世遭遇及其绑架案的来龙去脉。而巴菲最亲密的朋友的讲述则更细致地补充了巴菲的身世遭际及其性格特点。

所以，《巴菲的奇妙命运》是一部由多人叙述的影片，而且这些人讲述的故事，虽然着重点是讲述巴菲及其爱情，但具体来看，其故事内容却呈现出多元化的色彩，而这则导致了其影片类型杂糅的特点。

二、多种电影类型的杂糅

虽然这部影片有多个叙事者，但从总体来看，其主要的叙事者应是作为女主角之一的施鲁提。她是贯穿影片始终的叙事者，且承担了编导所要传达主题的职责。在影片中，她的独白向我们阐述了何谓真正的爱情。她讲述了这段爱情的经过：1972年，她跟随母亲去印度北部的大吉岭时，意外碰上了滑稽幽默、能带给人无限欢乐的巴菲，并被其所打动，与巴菲谈起了恋爱。但最终在母亲的劝阻下，她放弃了这段真挚但却缺乏现实生活基础的爱情，与其未婚夫兰吉特结婚，并过起了没有爱情的婚姻生活。其后，她与巴菲在加尔各答的街上重逢，但此时的巴菲身旁多了一个自闭女孩乔密欧。因乔密欧的意外失踪，巴菲被警察抓捕带回大吉岭。为帮助巴菲，施鲁提与貌合神离的丈夫闹翻，并毅然地离开没有真爱的家庭，与巴菲生活在一起，最终在疗养院二人找到了乔密欧。影片最后，巴菲与乔密欧成婚，实现了施鲁提一直向往的爱情：一起生活，相拥而死。可见，施鲁提讲述的是一个有关理想爱情的故事，是典型的爱情片类型。

从巴菲自述的情节来看，这是一个公路片类型的历险故事。巴菲的自述开始于警局审讯之时，他重点讲述了与乔密欧的历险故事。因父亲突患重病急需用钱，他无奈之下想到绑架乔密欧。但当他来到乔密欧家准备实施绑架时，却意外碰上乔密欧已被绑架且警察来侦查的情形。无奈之下他准备到银行抢劫，因碰上警察而抢劫未果，但意外坐上了绑架乔密欧的小车。急中生智，他将车开走，将乔密欧带回了家，原打算就此敲诈乔密欧的父亲一笔钱。但是，在此期间，他的父亲已因病逝世，他也不需要那笔巨额的手续费了。为此，他将乔密欧送回了家，但乔密欧却执意要跟着他走。无奈之下，他和乔密欧开始了一段历险之旅。这一段落在影片中占有一定的篇幅，不仅让观众欣赏到了印度民间特有的民俗风情，还让整部影片充满了极大的喜剧色彩。

除了爱情片类型、公路片类型，影片中还杂糅了悬疑片的类型模式，这其中涉及到的是关于乔密欧两次遭绑架的事件。对于这些事件，施鲁提、巴菲等人都不知其因，故此，影片又通过追踪巴菲的警察及疗养院的工作人员来讲述。从他们的叙述中得知，乔密欧的第一次被绑架，是其父亲为获得钱财而请人密谋的，但意外地被巴菲给破坏了。第二次被绑架以及所谓的失踪，则是有人为保护乔密欧，也让乔密欧的父亲能得到钱产而共同密谋的。所以，这里面讲述的是一个悬念重重、情节险象环生的悬疑故事。

此外，在多重类型故事的建构中，我们还从这些叙事者的讲述中看到巴菲这个典型的人物形象，而这个人物形象，不仅是施鲁提建构的，还包括巴菲自己，他的朋友、始终追铺他的警察等人也参与了人物形象的建构。在多元的叙事和多种影片类型杂糅之下，我们看到了这样一个人物形象：他有着听说能力障碍，但乐观幽默、本性善良；因生活环境艰难，母亲早逝，家境贫寒，缺乏安全感，故常常以锯电线杆以试探他人真心；在迫不得已的情况下，还曾试图绑架他人乃至抢劫银行，但终以喜剧收场。

同时，正是这种多元叙事和类型杂糅的的叙事方式，使得影片在结构上相应地采用了倒叙、插叙并存的结构方式，从而使得这部爱情片具备了多彩的色调和喜剧的魅力。

参考文献：

[1]李显杰.电影叙事学[M].北京：中国电影出版社，2000.

[2]郝建.影视类型学[M].北京：北京大学出版社，2002.