木卫二

导演马力克这些片子，清一色地想要远离世俗的骚动，去寻找人类天性的爱与自由

在很多人看来，《圣杯骑士》是那种挑衅观众的电影。全程各种失语，人物飘然游荡。克里斯蒂安·贝尔、凯特·布兰切特、娜塔莉·波特曼……光看脸都写着戏很满的几个演员，却被导演马力克当做了与摄影机互动的舞者，没有伴奏，完全无视电影创作的规律。但在我看来，《圣杯骑士》是根本就不想搭理观众。马力克继续拍摄他的神棍电影，在极大的宇宙自然与极小的心灵琐碎之间跳跃，剪掉了所有好看的枝叶，砍得只剩一桩树干，等待往后几年再生长。

或许，可以这么看待他的这三部作品：家庭录像带的《生命之树》，婚纱摄影教程的《通往仙境》，以及失魂王子独行人生的《圣杯骑士》。如果体验过三部曲的摄影大法，那么，广角镜头带来的摄魂体验，小太阳外加沐浴神圣之光，缺乏感情重在自省的旁白再旁白……这些作者技法，好像都成了马力克拍电影的惯性。

《圣杯骑士》的一大特点就是人与环境的联动影响更为明显。上天、入地、下水，每一段小故事，都在重复从泳池到海滩的发展过程。除此以外，你眼睛所看到的，大概只会是无意义、没有来由的日常生活片段。名流，脱衣舞女，流浪汉，不知名的路人。无尽的派对，不知所谓的争执冲突，无疾而终的男女爱情。马力克像个焦虑的双面神，痛斥这万恶的生活，它把一切都毁了。

无论是迷失于现代城市的西恩·潘，还是困惑于爱情的本·阿弗莱克，乃至一个人流浪于荒野，幽魂于城市，梦游在好莱坞的贝尔。