吴湖帆的《锦绣奇峰》自丁丑（1937年）八月始作，历时八年，从剩水残山、迷天宿雾，至沧海桑田、锦绣重开，大快人心。时代风云变幻，并吴湖帆与孙邦瑞通家之谊，于再三题跋中有详细笔录。崇山峻岭，桃坞深处气韵缭绕，笔墨功夫令人惊奇。漫漫人生路，与挚友亲朋相辅相侍更值得称颂。

吴湖帆与孙邦瑞往来频繁，私交笃厚。按题跋中意，辛巳（1941年）春，吴湖帆母亲沈太夫人在病榻上吩咐吴湖帆以画相赠，并叮嘱其与孙邦瑞家结为亲家。儿女通姻，亲上加亲。吴湖帆自然不轻慢，将丁丑年未完成的宏图奉上，两家世好俱识于此画之上。

吴湖帆收藏董其昌《山村清霁图》，有临摹本，亦著录于《梅景画笈》，墨笔、纸本、构图、题款均类同。董氏画中经年累月、多段题款、夹叙夹议的方式给了吴湖帆启示，并运用在《锦绣奇峰》中。

20世纪30年代，吴湖帆曾三次担任故宫博物院书画展览审查委员，不仅升为全国书画鉴定界“一只眼”，笔墨技法也一举获得飞跃。1936年，吴湖帆在《美术生活》上发表《云表奇峰》，令他在上海画坛一炮而红，逐渐成为上海画坛一代盟主。1937年，故宫博物院拿出藏品参加第二次全国美术展览会古画展览。遍观名画，大开眼界，自小沐浴在江南画派的吴湖帆开始沿着“南宗”一脉对历代大家作出深入研究，把探索的触角伸向“北宗”，水墨青绿，尽收笔底。《锦绣奇峰》画面极尽丘壑之美，得淡荡明艳之致，深穆渊厚之气。吴湖帆对传统山水画“南北宗”、青绿水墨的兼收并蓄在画中集为大成，形成自我鲜明的笔墨风格。他出身世家贵族，使用定制光熟纸，细薄光韧宜于笔墨水份表达；顶纸油烟墨， 加工细腻， 画面墨气光泽亮丽；所施青绿、赭石、花青、红等颜料由珍贵的天然矿石、贝壳、植物制成， 不少采于宫廷旧藏颜料，使画面明净、透亮而艳丽。吴湖帆结社填词，专意诗词书画，铜驼之劫、家国之痛时时萦绕心头，挥之不去，令他无心提笔。直至1945年战争结束，方能“快怀重识”，为了这一刻，他投入了巨大的精力和耐心。

《锦绣奇峰》曾于1993年佳士得以60余万元港币成交创下纪录。一则完整记录了与孙邦瑞的深情厚谊，孙家与吴家通家世好，是梅影书屋收藏圈的核心主力；二则吴湖帆心系故园，毫不讳言自己满腔的爱国之情；三则其出色的艺术水准，无疑可以代表吴湖帆在传统山水画探索上的最高峰。

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吴湖帆

（1894-1968）

《锦绣奇峰》 纸本 立轴

95×51.6 cm

说明：吴湖帆挚友孙邦瑞上款并旧藏。

来源：香港佳士得1993春 Lot 290。

著录：

1.《中国画题款艺术》，第161页，人民美术出版社，1992年版。

2.《现代山水画大师-吴湖帆》，第136-137页，上海世纪出版集团（上海教育出版社），2000年版。

3.《洛羊画谭》，第88页，上海画报出版社，2004年版。

出版：

1.《梅景画笈·下册》，梅景书屋，1953年版。

2.《世界美术大全集·东洋编·清》，图102，小学馆（日本），1997年版。

3.《吴湖帆书画集》，第87页，上海书画出版社，2001年版。

4.《中国名画家全集·吴湖帆》，第93页，河北教育出版社，2002年版。

5.《香港佳士得二十周年回顾1986-2006》，香港佳士得拍卖公司，2006年版。

6.《吴湖帆画集·上卷》，第164页，北京工艺美术出版社，2006年版。

7.《吴湖帆画集》，第77页，荣宝斋出版社，2009年版。

8.《古萃今承—近现代名家精选》，第124-125页，羲之堂文化出版事业有限公司（台湾），2009年版。