现场问答

沈语冰讲座现场

问：请问中西画家的创作方式有何不同？

答：西方的美术史，我们都知道它不断有新的美术运动、新的风格冒出来，用余英时的话来讲，他们是一种外在超越。所谓外在超越，就是与“父辈”竞争，我得把你打倒。用弗洛伊德的话来讲要弑父，就是儿子要把父亲杀掉，他自己才能成长，要不然永远在父亲的权威之下，他就无法独立，永远处于一种儿童状态。布罗姆写过《影响的焦虑》，是讲诗人如何想要摆脱在他之前的大诗人的影响，而这种影响成了一种令人无法创作的焦虑。他只有摆脱这种焦虑，才有可能获得自信，他的创造力才有可能涌现出来。这些不同的学者、思想家所说的，可能都有一定的局限性，但是都说了一个共通的现象。在西方，它是通过一种外在超越，通过一种形式上的对立，比如像毕加索那样的创新来达到超越他人的目的。我们中国人的超越，余英时把它称之为内在超越。内在超越的意思是什么？打个比方，比如我们每天写书法的朋友都知道，他要做日课，日课的目的，不是为了打倒，比如说王羲之，而是为了接近、达到书法的理想状态。这种超越，是通过自己不断的修炼，去接近理想状态，就像王羲之曾经是达到了那个理想状态的人。当然，我用的是比较浅显的语言，来谈内在超越的意思，余英时在哲学上的论述要比这个丰富得多。

所以说，中国画家的超越方法，黄宾虹也好潘天寿也好，走的不是西方画家的道路，用截然不同的风格，例如毕加索把马蒂斯或者德拉克洛瓦干掉或解构掉，而是通过提高自身的修养，去不断接近那个理想中的自我。……