变体画的意义机制初探

主讲人：沈语冰（浙江大学教授）

时 间：2015年10月

地 点：潘天寿纪念馆

这个讲座的主题是“变体画的意义机制初探”，从列奥·施坦伯格开始讲起。

列奥·施坦伯格是一个非常了不起的学者，但是他在我们国内美术史界的声望，应该说还不像潘诺夫斯基、贡布里希这些大师那么响亮。到现在为止，他的书只有一本被翻译成中文，就是《另类准则：直面20世纪艺术》。这个人非常了不起，他获得过美国人文学科的最高奖，相当于人文学科的诺贝尔奖。当然，人文学科的评价，不像自然科学那样客观，评价体系或许稍微软性一点。但是，如果说一个学者没有公认的学术成就、卓越思想，以及几乎公认的地位的话，也很难获得这样的奖项。汤姆•伍尔夫是耶鲁大学美术史博士，他写过一本书，其中把格林伯格、罗森伯格和施坦伯格戏称为对美国艺术文化影响最大的“三伯格”。我们知道“伯格”这个词在西语里是“山”的意思，所以“三伯格”就成了美国艺术界不得不面对的三座大山。

在施坦伯格之前，形式分析和图像学被认为是对立的两个阵营，图像学本身就是因为不满足沃尔夫林等人的形式分析才诞生的。形式分析关注的是画面形式以及形式背后的意义，但是，图像学却发现了形式分析的缺陷，即对主题的忽略。形式分析对于现代艺术特别管用，因为在现代艺术里，主题的重要性相对来说已经削弱了，形式获得了高度的凸显，而所谓的主题相对平等化了，也民主化了，什么样的题材都是一样的。……