梁 科故宫博物院宫廷部馆员

明清宫廷织物中的牡丹纹样设计

梁 科故宫博物院宫廷部馆员

牡丹雍容华贵、富丽端庄、芳香浓郁，素有「国色天香」、「花中之王」的美誉，一直被人们视为富贵吉祥、繁荣兴旺的象征。牡丹又是中国传统艺术表现的重要主题之一，依据牡丹形态创造的纹样是中国服饰中常用的吉祥纹样。牡丹纹样吉祥富贵的寓意，使其深受上至帝王将相下至士庶百姓的广泛喜爱。但出于特定的使用对象和使用环境，明清宫廷织物中的牡丹纹与一般民间织品上的牡丹纹相比，设计更为讲究，具有皇家气派。

花卉风格

自然界中的牡丹有红色、绿色、粉色、紫色、黑色、白色、黄色、蓝色和复色九大花系，花朵形态有单瓣型、荷花型、菊花型、托桂型、蔷薇型、金环型、皇冠型、绣球型和台阁型九类花型。选择符合皇家氛围风格的牡丹，才能进行纹样的设计。具象风格者，通过摹仿牡丹客观物形的进行表达，如「月白色四季花卉纹芝麻纱」，十分写实；抽象风格者，以点、线、面等基本要素塑造牡丹形象，如「青色四合牡丹海棠纹织金缎」，简洁清晰；意象风格者，不羁绊于客观实感，主观上尽情创造的装饰和图案型牡丹，如「蓝色地盘绦花卉纹锦裱片」，装饰意味十足。

宫廷织物中的牡丹纹以具象写实风格者占大多数，雍容富丽、婉雅秀逸、柔媚纤浓、朴厚端庄是比较常见的风格。雍容富丽如「品蓝色缠枝牡丹纹妆花缎」；婉雅秀逸如「蓝色暗八仙牡丹纹二色缎怀挡料」线条自然流畅、灵活生动；柔媚纤浓如「玫瑰红色缠枝牡丹纹漳缎」，纤巧细腻、浓郁艳丽；朴厚端庄如「绿色地粉色凤戏牡丹纹闪缎裱片」，非繁缛庞杂，而是质朴简素。

清光绪 月白色四季花卉纹芝麻纱料故宫博物院藏

明万历 蓝色地盘绦花卉纹锦裱片故宫博物院藏

清光绪 青色四合牡丹海棠纹织金缎料故宫博物院藏

清光绪 蓝色暗八仙牡丹纹二色缎怀挡料故宫博物院藏

清道光 品蓝色缠枝牡丹纹妆花缎料故宫博物院藏

清乾隆 玫瑰红色缠枝牡丹纹漳缎料故宫博物院藏

明万历 绿色地粉色凤戏牡丹纹闪缎裱片故宫博物院藏

花卉样式

牡丹图案塑造的重点是花、叶和姿态。花头有球杯碗盘等基本形，牡丹属球状花，独头花者，纹样中都会分清正侧；并蒂花者，一般会交代好两个花头的相对、对称或相背关系；多头花者，则会采取一主两副、横向或者是树状排列。

花冠由蒂、瓣、蕊三部分组成。蒂在花梗的顶端，包括花托和花萼。花冠有筒碗球蝶等状，花瓣分舌管针圆等形。瓣生于托萼交接处，由花片组成，依花片数目，可有单瓣和复瓣花之分。木花以五瓣为多，如梅杏桃李梨茶等。花王牡丹，不与众花同类，其花瓣有塔形、楼台形、双层多瓣式和单层三瓣式等，兼具圆而丰、扁而阔、长而秀。如「黄色缠枝牡丹莲纹妆花缎裱片」，其中的牡丹花瓣造型疏洒流畅。对于牡丹中的平顶长瓣，要求花蕊要向四周延展呈放射状排列，花瓣细长不卷，花形平坦；对于牡丹中的高顶攒尖，要求内层花瓣聚拢，外层开放，花蕊较少显露。

花之姿态有含蕊、将放、初放和全放，花之方向有正面、侧面、反侧和背面，花头朝向还可细分上仰、下偃、朝左和向右，以增强动态之感。至于叶的尖圆肥瘦、正反卷折和枝的分歧、交叉与回折，设计图案时都会注意，但不是重点。如「葱绿色牡丹桃纹花绸」，枝叶梗与花相搭配，并不喧宾夺主。

明万历 黄色缠枝牡丹莲纹妆花缎裱片故宫博物院藏

清道光 葱绿色牡丹桃纹花绸料故宫博物院藏

清光绪 品蓝色蝶报富贵纹妆花缎料故宫博物院藏

花卉搭配

吉祥主题无外「福禄寿喜财」，牡丹与不同纹饰的分层通体组合，通过象征、比拟、隐喻、谐音和寓意等手法，可以以象表意。

与动物纹的搭配，有雉鸡牡丹（富贵大吉）、凤穿牡丹（美好富贵）、大象牡丹（吉祥富贵）等，如「品蓝色蝶报富贵纹妆花缎」，彩蝶流连牡丹之间。

与植物纹的搭配，有菊（富贵长寿）、莲（连年富贵）、海棠（富贵满堂）、三多（富贵多子多福）等，如「湖色地粉红兰堂富贵纹闪缎怀挡」，是牡丹与玉兰海棠组合。

与吉祥纹的搭配，有卍字（万代富贵）、团寿、暗八仙等，如「大红色八仙富贵万寿纹妆花缎」，牡丹以万字为底，花中有寿，层次分明、主题突出。

纹样组织

纹样的组织形式有两大类：单独纹样，外形受大结构基本形约束；连续纹样，外形不受约束，包括二方和四方连续纹样：二方多出现在服饰的边缘，起加固与装饰作用，也称「缘饰」，四方则布满服饰的整个前胸、肩部与后背等。

单独式纹样

单独式纹样能够独立存在又具有完整性，构图不受固定外形的约束。可分适合、角隅和边缘纹样三种结构形式。

清光绪 湖色地粉红玉堂富贵纹闪缎怀挡料及局部、背面故宫博物院藏

清道光 大红色八仙富贵万寿纹妆花缎料及局部故宫博物院藏

适合纹样 适合纹样是指纹样组织在某一个特定的外形内并与此外形相适应的图案，为突出中心纹样，讲求构图严谨、布局均匀。如「月白色地凤吹牡丹纹线锦垫料」，牡丹如烟似海，质朴简素。角隅纹样 装饰在边角的适合纹样，要有直角和两条直角边，有一定的自由度，可以自成独立的图案且不受外形的限制。如「蓝色暗八仙牡丹纹二色缎怀挡料」（参见七十二页图），牡丹与玉兰海棠独处角隅，均匀和谐。

边缘纹样 即纹样沿特定外形的边缘进行适合处理，随外形轮廓而变化的图案，具有首尾相接的连续性。

连续式纹样

运用一个或几个装饰元素组成单位纹样，再将之作有规律的反复排列所构成的图案。其构成可分二方和四方连续纹样。

二方连续纹样 由一个或几个基本纹样组成单位纹样，向上下或左右方向有规律的重复排列，并能无限延长的图案，即俗称的「花边」，分横式和竖式两种。如「黄色地斜万字折枝花卉纹织金锦」，同一牡丹有规律地重复出现，在视觉上使人产生一种秩序感和节奏感。

四方连续纹样 以一个单独纹样向上、下、左、右四个方向进行有规律地反复排列，并可无限扩展、延续的面状图案。云锦妆花匹料中的多则花常采用这种方法，也称玲珑设计，即「四方连续，八面接章」的构成方法，只要设计一个单位纹样，让它上下左右完全对接即可。如「湖色富贵万寿纹妆花缎」，此件妆花缎在连续式纹样中采用了逐花异色，即多则花的上下左右采用不同色的纹纬，因此「深浅搭配，冷暖相间」，达到了五彩缤纷的效果。

清同治 湖色富贵万寿纹妆花缎料及局部故宫博物院藏

纹样布局

团花

「团」有圆满之意。团花是由一种或几种花卉，采用对称或平衡的形式组合成的圆形纹样。团花分大团花和小团花（皮球花），其结构主要有中心式和均衡式两种。中心式以圆心为中心，向外作层层发散的装饰形式。如「宝蓝色地富贵如意织金天华锦」，牡丹千层丰密，圆如灯盏。均衡式可由折枝或缠枝纹样组合成圆形纹样，结构自由，变化丰富。其中有以「S」形、涡旋形或中轴线来分割装饰区的，再分别填充纹样，如前述「蓝色暗八仙牡丹纹二色缎怀挡料」（参见前述七十二页图），牡丹花枝婉雅秀逸，回旋得势。

折枝

从花卉植物上截取花枝，上有花头、花苞和叶子的纹样。此种式样比较注重花和枝的配合，折枝牡丹花纹在明清发展很快，多用于彻幅或二则大花纹单位。如

「紫色牡丹团寿纹妆花缎」，牡丹身姿舒展，曲颈含羞。折枝中的突出代表是「一条龙」纹样，即一幅花卉布满整件衣服的图案，如「葱绿色牡丹竹燕纹二色缎」，牡丹枝叶俯仰自如，生动有情。

清同治 紫色牡丹团寿纹妆花缎料 故宫博物院藏

串枝

串枝花是以波状枝藤为基础，由花叶枝藤相互缠绕串式排列组成。其基本特征是主要枝梗对主题花头的串连，循环后气势立显，如「红色地串枝牡丹水波纹织金锦」。

缠枝

以波浪形、回转形或涡旋形等枝茎样式进行扭转缠绕，并配以叶片、花朵或果实的缠枝纹，是主要枝梗对主题花果的环形缠绕，其构图有「S」形和「冏」形两种，如「黄色地缠枝牡丹纹织金锦」，灵巧的枝叶藤与秀美的牡丹花苞穿插其间，形状变化富于一种优美的节奏。

适应宫廷特点的牡丹纹表现

牡丹特点是花大、形美、色艳、香浓，为适应清代宫廷艺术繁缛精细的特点，织匠绣工们也是煞费苦心。

花瓣的正反晕及色晕过渡

清同治 葱绿色牡丹竹燕纹二色缎料故宫博物院藏

为表现花瓣的深浅变化效果，同类色或临近色的彩绒按明度分成深、中、浅若干个色阶，色彩里深外浅。二、三或四层排列的为「正晕」，反之为「反晕」。晕色可以减少地花色彩对比的刺激，增添色彩的节奏和韵律。如「绿色地串枝牡丹芙蓉纹金宝地锦」，牡丹主花多用三晕色，宾花以两晕色为主。

清同治 红色地串枝牡丹水波纹织金锦料及局部故宫博物院藏

金线的使用

云锦中的牡丹花纹，价值较高的圆金线常用于重要部位的妆织显金。布满幅面的花纹轮廓线则用片金包边。金宝地品种（妆花中的代表品种。运用不同光泽的金线特点，以圆金线织成金地，在金地上织出五彩缤纷的花纹，并用扁金线织制大片锦纹，衬托其间。是云锦中最具特色的产品）中的牡丹花纹，在乾隆时圆金织地，扁金显花也做花纹绞边。到清中晚期时有彩花片金包边，金花银花彩绒包边的牡丹纹。同时洋金线的使用，使得牡丹花在四种金线中产生出了不同的金色调和光泽效果。如「彩色缠枝牡丹纹金宝地锦」，金彩辉映，异常富丽。

锦群的构图方式

清雍正 黄色地缠枝牡丹纹织金锦料及局部 故宫博物院藏

清 绿色地串枝牡丹芙蓉纹金宝地锦料故宫博物院藏

清 彩色缠枝牡丹纹金宝地锦料故宫博物院藏

在满地几何纹样的基础上，不受几何纹的限制，再添加非几何纹样（如团窠、缠枝等）的织锦。织物可以显示出多层次，具有精美华丽的装饰效果。如「蓝色地福寿三多龟背纹锦」，此件七枚二飞经缎纹地上的牡丹花纹与宝相花、菊花分别搭配莲蓬和三多，绚丽多彩。

清乾隆 蓝色地福寿三多龟背纹锦及局部故宫博物院藏

中国艺术史上「黄家富贵，徐熙野逸」是两种不同的绘画风格。作为富贵花的牡丹，在宫廷图案上的出现自然多于梅兰竹菊等君子之花。君子花清贫，为士大夫知识阶层的高雅追求。富贵花世俗，追求的是色彩的艳丽，因此为大多数人所喜爱。在中国古代帝王权贵的心目中，他们喜爱的纹饰，主要是象征权威、等级和财富。而百花之王牡丹，以它特有的富丽、华贵和丰茂，被视为繁荣昌盛、幸福和平的象征。明清宫廷织绣图案中的牡丹，在富贵的形色中也让人品味到野逸的趣味深沉凝重（明）与华美秀丽（清）的结合，表达了明清统治者「穷者独善其身，达则兼济天下」，希望江山地位永久，同时又融富贵与野逸为一体，追求高雅的审美需求。