周茜

[摘要]改编自美国作家斯蒂芬妮·梅尔同名小说的魔幻爱情电影《暮光之城》，以浓厚的哥特文化色彩让传统吸血鬼影片重新获得了世界影坛的关注。然而电影却没有完全遵循哥特文化传统，而是在主题、人物、叙事上对哥特式文化予以创新和超越，不仅为电影添加了艺术的震撼力和感染力，也让电影中的哥特元素具有更多的现代文化内涵。本文通过对电影《暮光之城》中哥特文化元素的分析，探讨其如何实现对哥特文化的理解和超越。

[关键词]《暮光之城》；哥特；继承；超越

改编自美国魔幻小说家斯蒂芬妮·梅尔同名小说的系列电影《暮光之城》，自2008年上映就受到全世界影迷的追捧，其五部影片全球累计票房超过了14亿美元，创下魔幻电影票房的一大奇迹。这部糅合了多元文化的影片讲述了人类女孩与吸血鬼之间的一段惊天地泣鬼神的爱情故事，其浓厚的哥特式文化色彩让好莱坞已经渐行渐远的吸血鬼影片重新回到全世界影迷的视野中。

一、哥特文化及《暮光之城》简介

哥特式文化起源于18世纪英国文学，作为特殊的浪漫主义流派，它着重展示黑暗、血腥、恐怖及暴力主题，以吸血鬼、巫师、怪物、幽灵、复仇者等为主要人物，制造神秘恐怖的气氛，展示黑暗的人性。哥特式文化元素虽然最早起源于文学，但是却与电影结下了不解之缘。从20世纪初至今，哥特式文化元素让欧美电影具备了独特的魅力。可以说，电影让哥特文化得以延续，而哥特文化元素也让现代电影拥有了更多的题材。早期的欧美电影中，哥特文化元素主要通过吸血鬼故事来展示暴力和血腥，而现代电影在继承传统哥特文化元素的基础上，通过多种文化元素的融合，让电影通过故事情节、人物设置和场景构建为观众带来震惊、恐惧和绝望的心理感受。

电影《暮光之城》作为现代魔幻哥特式电影的经典之作，在秉持哥特文化神秘色彩的基础上，描述了女主人公贝拉与吸血鬼爱德华之间感人的爱情经历。电影中女主角贝拉因父母离异而来到一个小镇，在新的学校结识了英俊、冷酷的爱德华，并被他深深吸引。在一连串的死亡事件中，两人陷入爱河，经历了种种不测最终走到了一起。电影在继承传统哥特文化的基础上，将爱情，尤其是人鬼之爱这一极具东方魔幻色彩的内容作为故事主题，在主题、人物和手法上都对哥特元素进行了一定的创新，让观众在传统恐怖的哥特文化中感受到了丝丝温暖。

二、电影《暮光之城》中哥特式传统文化元素

电影《暮光之城》改编自哥特文学作品，因此难以避免地受到传统哥特文化元素的影响。电影中的恐怖气氛和场景层出不穷，同时吸血鬼和狼人等极具传统魔幻特点的形象也让电影充满了传统的哥特式文化色彩。

（一）哥特式人物形象

哥特式的电影和文学中，人物塑造经常具有固定模式，在视觉层面上这些人物常常病态、颓废、怪异、惊悚，具有极强的视觉冲击力。往往哥特式的人物有着恐怖的容貌，并具有超自然的独特能力，甚至暴戾构成了他们的主要性格特征。

电影《暮光之城》中，导演同样塑造了以爱德华为代表的吸血鬼家族，他们以卡伦家族为名生活在一个阴冷的小镇。爱德华等人具有特殊的形象和外表，病态苍白的肤色让观众感到异常冰冷。爱德华等人的眼眸会随着对血液的饥渴程度而变换着颜色，时而鲜红，时而黝黑，时而金黄。电影中爱德华等人都具有超自然力量和智慧，如爱德华拥有惊人的读心术和移动速度，爱丽丝则可以预见危险。除此之外，电影还塑造了与吸血鬼对立的狼人家族，这些经常出现在哥特文学中的半人半兽种族身材魁梧，具有极强的自我修复的超自然技能，甚至可以自由地在狼和人之间变化。电影中，狼人家族总是在黑暗的森林中游荡，保护着人类免于吸血鬼伤害。吸血鬼与狼人之间的纷争赋予电影极为显著的哥特式风格，神秘而恐怖。同时狼人与吸血鬼的人物性格塑造保持了哥特文化中的传统，影片中，年轻的吸血鬼狂躁嗜血，经常在面对人血时无法抑制心中的欲望。同时狼人也时而易怒暴躁，时而冷酷无情，时而温柔善良。总之，无论是吸血鬼还是狼人，他们的形象都融合了哥特式传统文化中神秘、黑暗、仇恨、嗜血等传统性格和模式，让电影符合西方对超自然元素的传统崇敬，也让整个故事氛围与一般的爱情故事有了天壤之别，显得独特而神秘。

（二）恐怖阴郁的电影场景

传统哥特式电影作品中，故事场景多围绕陌生、阴郁、恐怖、血腥的环境和情节，甚至极力地渲染血腥和死亡的痛苦过程，为观众带来极强烈的视觉冲击。同样，电影《暮光之城》系列中，故事的发展无时无刻不被传统的恐怖阴郁气氛和场景笼罩着，即使是贝拉和爱德华的爱情桥段中也让观众提心吊胆。

电影《暮光之城》选景在美国华盛顿一个偏远的小镇，小镇常年阴雨连绵，不见天日，完全符合传统哥特文化中阴郁黑色的故事色彩，这种与世隔绝的神秘氛围为电影平添了几分恐怖之感。同时，电影《暮光之城》在时间上也大都沿用了哥特式电影的拍摄习惯，将黑夜作为主要的故事时间来营造恐怖神秘的气氛。电影中爱德华及狼人出现的场景多数在黑暗中，这符合异类和吸血鬼在传统哥特文学中的特点，也用黑暗激发观影者对恐怖气氛的想象。除了采用较为常见的哥特色彩的故事背景，电影没有因为爱情主题而回避传统哥特文化中对血腥暴力的推崇。电影中，吸血鬼爱德华家族与其他吸血鬼在争夺女主人公贝拉的惨烈搏斗过程中，爱德华、詹姆斯等人物身上无不表现出传统恐怖电影中的残酷和暴力特性，血液、杀戮、惨叫一直刺激着观众的肾上腺素分泌，让观众仿佛置身于战斗中，生理上的冲动感和心理上的恐怖感此时形成巨大的反差。同样，在爱德华家族和维多利亚之间的对抗中，电影更是将残酷和血腥发挥到极致，导演让人物身体的断裂和扭曲直观地呈现给观众。尤其当巨型狼人撕咬着身下的吸血鬼时，电影通过鲜血横飞的画面和骨头被咬碎的声效将哥特色彩发挥得淋漓尽致。

三、电影《暮光之城》对传统哥特式文化的创新

虽然电影改编自哥特式魔幻文学作品，无法避免地具有哥特文化色彩，但是影片却没有固守传统的哥特文化习惯，而是将现代文化内涵融于其中，让影片对传统哥特文化元素形成一定的创新，主要表现在以下几个方面：

（一）对哥特式主题的丰富

传统哥特式电影作品中，主题表达常常围绕着仇恨、欲望、斗争、报复及血腥而展开。虽然电影《暮光之城》也延续了哥特文化主题中的某些内容模式，但是其主题表达却没有完全地禁锢于哥特主题传统，而是对其予以创新和发展。

哥特文化传统中道德是故事的基准，突出表现了故事角色之间的善恶冲突、黑白分明。而在电影《暮光之城》中导演却模糊了传统哥特式文化主题之间的善恶界限，并没有完全界定吸血鬼和狼人雅各布家族谁是正面或反面人物，让故事主题更加的复杂而现代。影片一反传统哥特文化中吸血鬼和狼人之间难以调和的对立矛盾习惯，没有让他们水火不容。故事中雅各布因为对贝拉有着浓厚的爱情和友情，因而与吸血鬼站在一起共同承担起保护贝拉的重任，两个矛盾的家族携手共御外敌。同样，狼人家族也因吸血鬼爱德华对女主人公的牺牲和爱逐渐放弃了家族的偏见和敌意，甚至两大哥特式家族还产生了更多的情感纠葛，这对于传统哥特文化主题中的狼人与吸血鬼对立冲突主题来说，无疑是一种全新的丰富和发展。除此之外，电影摒弃了传统哥特文化中吸血鬼残酷、恐怖、血腥的固定主题表述方式，而是让温馨浪漫的爱情气氛笼罩在这个看似恐怖的哥特电影上。一方面，电影为观众演绎了如罗密欧和朱丽叶般可歌可泣的爱情故事，以爱情完全颠覆了哥特传统文化中的善恶主题。吸血鬼、人类、狼人之间的关系在影片中没有传统作品那样惨烈和黑暗。电影中爱德华与贝拉承受着爱情与死亡之间的矛盾，尤其是爱德华对贝拉既想靠近又怕伤害的矛盾，让这段爱情缠绵悱恻，但电影最终安排贝拉对爱的勇气和执著消除了两个种族间的阻碍，也放弃了世俗的偏见，走进了婚姻的殿堂。可以说电影只是用哥特式的恐怖氛围凸显了两人之间的爱情，让爱情显得更加伟大和感人，在一定程度上超越了哥特文化传统中的世俗观念，极具现代感。除了爱情外，电影还将传统哥特文化中较为稀缺的亲情观和友情观容纳其中，如爱德华家族之间的互爱互助，吸血鬼卡伦和爱德华家族之间的友情，甚至是狼人和爱德华之间的友情，极大地拓展了传统哥特文化主题中阴暗黑色的主题范围，让观众在恐怖氛围中感受到丝丝的温情。

（二）对哥特式人物的创新

哥特文化中吸血鬼往往凶残暴虐，以吸食人血为生，甚至没有人类的感情，也无法抵御鲜血带来的欲望本能。而电影却反其道而行，在人物塑造上没有完全遵循传统，让人物显得更加复杂独特。

电影在塑造爱德华家族时，让家族成员成为所谓的素食主义者。爱德华等吸血鬼从不吸食人血，也不侵扰人类。电影中的吸血鬼也没有像传统哥特文学中那样居住在恐怖黑暗的古堡或者洞穴中，而是居住在现代化的新环境中，有工作，有娱乐，有交往，甚至和人类一样聚会、唱歌、跳舞，享受着人类般的生活。同时，电影摒弃了传统哥特作品中吸血鬼狰狞邪恶的外形设定模式，人物的刻画没有像传统吸血鬼那样单调和呆板，而是让爱德华等人显得感人生动、鲜活现代。尤其在爱德华身上，电影剔除了传统哥特式吸血鬼身上的一切负面元素，让故事人物具有现代的超越性发展。如电影中爱德华身上具有人类的全部美好特征，他相貌英俊、知识渊博、优雅大方、高贵成熟，使女主人公被他深深地吸引。随着故事的发展，电影中吸血鬼爱德华因为爱情，心理逐渐痛苦而纠结，他既希望与贝拉拥有永恒的爱情，但是又时刻抵御着内心对血液的欲望。但是在欲望面前，吸血鬼爱德华这个哥特式的人物却做出了人类般的理性选择，没有因为爱而剥夺女主人公贝拉身为人类的权利和尊严。他的身上体现出了哥特文化中吸血鬼所不具有的爱、责任和付出，在黑暗的哥特世界中闪耀着人类的道德和思想精华。可以说，爱德华在电影中所具有的爱、欲望、矛盾、克制等人性元素，远远超越了传统哥特文化中吸血鬼的固定模式，让吸血鬼更加具有人性和矛盾心理，让电影的审美更加现代而具有张力。

（三）对哥特式叙事手法的创新

传统的哥特式电影作品中，经常采用稍显混乱的“时光倒错”和全知叙事视角等叙述手法来增加作品的神秘气氛和恐怖感，但却让作品缺乏真实感，也拉远了与观众的距离。而电影《暮光之城》则新颖地采用了倒叙和动态叙事视角的叙事手法，既增加了故事的真实性，也让观众有身临其境的观影感受，使电影更加生动感人。例如，电影在叙事角度上将故事分为贝拉、吸血鬼和狼人三个部分，并且在这三个角度之间自由地切换。电影通过这种视角之间的转换，让观众从不同角度了解了贝拉和爱德华的爱情、吸血鬼家族、贝拉变为吸血鬼及狼人家族等内容。这种超越传统哥特叙事的手法让观众真实地体会着各个形象的内心感受，也拉近了观众和吸血鬼、贝拉、狼人之间的心理距离。电影采用这种超越哥特文化的不同视角叙事，让影片内容更加直观和易理解，让观众从不同角度分析贝拉与爱德华的爱情和纠葛。可以说，电影采用新的叙事手法让哥特元素与观众走得更近，让哥特文化不再那么遥远。

四、结语

电影《暮光之城》虽然改编自魔幻色彩浓郁的同名小说，具有传统哥特文化元素和特点，但是却没有完全拘泥固守传统哥特文化特点，不仅构建出符合时代审美需求的神秘刺激的悬念氛围，还为电影添加了艺术的震撼力和感染力。尤其是爱情元素的加入，让哥特的恐怖氛围显得与众不同，赋予观众独特的、现代的文化内涵和心理感受，既增加了审美情趣，也让观影者获得了更丰富的心理感受。

[参考文献]

[1] 曾莹.《暮光》系列中的吸血鬼形象及其审美意义[J].湖南科技大学学报（社会科学版），2014（03）.

[2] 单雅波.解读电影《暮光之城》的文化内涵[J].电影文学，2015（08）.

[3] 付玉.女性视角下看《暮光之城》的哥特化色彩[J].电影文学，2014（15）.

[4] 刘英昕.《暮光之城》中的吸血鬼文化探析[J].边疆经济与文化，2013（02）.