[摘要]在内地青春片的商业转向中，有些创作者形成了唯票房、拍粉丝电影等不良倾向。很多具有这种倾向的电影尽管存在质量上的缺陷，却仍然凭借粉丝的支持，创造了令人瞠目结舌的票房神话，这引发了许多批评的声音。在创作者、粉丝和批评者这三方构成的青春片论说场域中，创作者作为偶像与粉丝结盟，与批评者形成对立之势。平心而论，两边从对立走向对话，逐步建构起三方平等对话、理性协商、良性互动的“主体间性”式的商谈伦理，关系到内地青春片的进一步成熟和发展。

[关键词]青春片；唯票房；粉丝电影；对话；主体间性

近五年来，内地电影市场上兴起了一股引人注目的青春片热。这股青春片热发轫于《那些年，我们一起追的女孩》与《致我们终将逝去的青春》，它不但带来了创作者拍摄、上映青春片的热潮，而且引发了粉丝争相观影、社会广泛讨论、学界深入研究青春片的热潮。由此，围绕青春片，创作者、粉丝和批评者等各关涉方构成了一个论说场域，其中令人瞩目的一个现象是青春片创作者、粉丝与批评者之间多次发生争执和骂战。一边是多位影评人、编剧和导演带着不满和不解对“低质量、高票房”的青春片进行批评，一边是青春片创作者挟着粉丝的支持依然故我、安然圈钱，两边极端分化、对立。除此之外，一边是学界对此轮青春片热从多层面逐渐展开学术研究，其中不乏批评和建设性的意见，一边是有些青春片创作者、粉丝仍然我行我素、冷漠以对，或将批评者的学术批评归结为文化精英丧失话语权的心理焦虑，否定其建设性意见。……