王董

摘 要：刘海粟是中国近现代美术和美术教育事业的开拓者、奠基者之一。在国画渐成讨论问题背景下，1925年刘海粟写了一篇《昌国画》，这是他对有关国画问题争论的一个看法；争论的焦点：中西比较视野中“昌国画”的民族性问题。在文化争论中，他另辟大道，发起文化自觉与中华之文艺复兴运动，他与他人一样重新检讨自己对中国传统的态度，如对办学实践缺乏国画科目进行了辩护和弥补。他站在世界潮流之上发展民族艺术，开拓艺术教育，竭力引介西方现代美术，中西交融精神，重构宏博境界，从而推动本土艺术发展。

关键词：刘海粟；中西比较；视野；昌国画

中图分类号：J209.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）14-0163-01

刘海粟中国近现代美术和美术教育事业的开拓者、奠基者之一。他把艺术推向顶峰该形式所包容的独立价值与普遍品格具有现代“文化身份”，在全球文化语境中谱写了杰出的艺术话语。在国画渐成讨论问题背景下，1925年刘海粟写了一篇《昌国画》，这是他对有关国画问题争论的一个看法。在文化争论中，他与其他人一样重新检讨自己对中国传统的态度，他提出一个与国粹派相反的建议，这便是：“别辟大道，而为中华之文艺复兴运动”。

一、刘海粟的艺术述略

刘海粟出身于江苏常州的一个封建世家，天生具有叛逆的性格，有着诸多一鸣惊人的举动。从1912年刘海粟创办上海图画美术院，他的美术创作和美术教育活动几乎贯穿20世纪，在多个方面对中国近现代美术史的发展做出了杰出的贡献，被公认为中国近现代美术和美术教育事业的开拓者、奠基者之一。虽然他的许多创举都成为历史，例如创办我国第一所具有现代意义的美术专门学校、开创了户外写生、推动人体模特写生在美术教育中的制度、创办了我国第一份学校性质的美术专业杂志等等，刘海粟早年热衷于油画的探索，习油之初崇尚西方古典主义，后已崇尚后期印象派，特别喜欢塞尚，经过自己的努力最终形成自己的特色。虽然他游离欧洲但是从来没有放弃在中国画上的努力，有意将西画的因索融入中国画的创作之中。晚年的他厚积薄发，大泼墨、大泼彩形式把他的艺术推向顶峰该形式所包容的独立价值与普遍品格具有现代“文化身份”，在全球文化语境中谱写了杰出的艺术话语。他站在世界潮流之上发展民族艺术，开拓艺术教育，竭力引介西方现代美术，中西交融精神，重构宏博境界，从而推动本土艺术发展。

二、中华之国粹“昌国画”建议背景

在国画渐成讨论问题背景下，1925年刘海粟写了一篇《昌国画》，这是他对有关国画问题争论的一个看法。在文化争论中，他与其他人一样重新检讨自己对中国传统的态度，例如他对上海美专办学实践的不足缺乏国画科目进行了辩护和弥补。但是，同样，我们亦清晰地看到，他基于对中国艺术史的理解，他这样写到：“至画之妙，秦汉即可得而记。降于魏晋，代不乏贤。及乎南北朝，哲匠间出，曹卫顾陆，皆有创作，虽展孙杨，亦多启发。唐宋奖励艺林，名家辈出，恒赫一时”。

三、刘海粟中西比较视野中“昌国画”的民族性问题

从文化大讨论的背景看，1923年之后，中国艺术重新开启了一个新的问题，如何正确地评估中国传统和西方艺术。这个问题回答需要一个漫长而痛苦的过程，在今天的审视中，仍然能够看到，这个问题在现代美术史研究中也并非为每一研究者所正确地把握，围绕“中西融合”问题的长期争论。在今天，我们不会简单地像古人曾经做过的那样，坚守中国或西方一个极端而盲目地崇拜西方、对民族的东西采取全盘否定的虚无主义的态度；要么凡是中国的就是好的，并且越古越好的保守主义态度，從美术革命前的蔡元培、陈师曾、鲁迅，到激烈主张美术革命的康有为，再到刘海粟、徐悲鸿、林风眠等这些杰出的美术革命代表，在中西融合中寻求中国画的变法，构成他们共同认识。重新认识艺术发展过程中的民族性，揭示西方绘画之世界特性等这些问题，实际上构成20年代中期至30年代中期的十年间的美术讨论的中心，这便是明证。

四、刘海粟另辟大道，发起文化自觉与中华之文艺复兴运动

刘海粟是走在美术界的大趋势前面，从中西美术的比较出发，体悟到民族性能够通过世界性而确立。刘海粟在1923年8月写《石涛与后印象派》之前以及其后至1925年12月写《昌国画》之间的思想特征。表明其朴素的生命美学在中西文化比较提供了艺理上的基础，比较的结果强化了其美学的“表现论”特征和 “民族主义”的倾向。

五、结语

刘海粟早期美术思想是在中国现代美术革命的语境中生成的，它既体现了中国社会大转型时代艺术救国的要求，又深刻反映其基于生命原则而推动个性解放的启蒙立场，既包含了改造传统美术的革命冲动，又描述了通过驾驭世界艺术潮流而开辟民族艺术新境界的道路。尽管他不可能以一人之功为我们提供这种艺术革命的理念、设想和道路，在艺术领域生动地回应了中国近代以来总体社会和文化革命的逻辑，总体上，刘海粟的早期美术思想浓缩了中国美术革命的基木精神。

参考文献：

[1]朱金楼.刘海粟艺术文选[M].上海：上海人民美术出版社，1987.

[2]傅抱石.傅抱石美术文集[M].江苏：江苏文艺出版社，2003.

[3]林文霞.倪贻德美术论集[M].杭州：浙江美术学院出版社，2007.