【摘要】自公元13世纪有量记谱法的出现开始，西方记谱法中对于音高与节奏的精确表示逐渐形成一套完整的体系。而在同时期的中国，主要使用的记谱法则有不明确记载节奏的减字谱、俗字谱等，后于明清时期广泛流传的工尺谱中才有了以“板”、“眼”等规定与表示节奏的方法，至今在传统音乐的流传中应用。本文以有量记谱法与工尺谱为例，旨在通过对于中西记谱法中节奏计量手段的探析与对比，浅述中西音乐文化各自的艺术与审美特点，以及两者在发展过程中的差异。

【关键词】记谱法；节奏计量

西方记谱法从公元9世纪的“纽姆谱”发展至公元13世纪，德国的音乐理论家弗兰克在其著作《有量歌曲艺术》一书中，提出了一种新的音符时值系统，这就是对之后西方音乐发展有着重要影响的有量记谱法（mensural notation）。这种记谱法既可以明确指出音高，又可以清楚地指示节奏。有量记谱法的初次出现，使中世纪记谱法得到了进一步的完善。14世纪英国音乐理论家罗伯特·德·汉德洛编文记载了包括弗兰克在内多位理论家提出的关于有量记谱法的规则并加以评注和补充。至此，节奏的记录在西方记谱法中已渐渐明晰。而此时的中国，正大约处于宋元时期，流传应用的记谱法有减字谱、俗字谱等，这些记谱法都没有明确记载节奏的手段，直到明清时期普遍流传使用的工尺谱中，才有了“板”、“眼”之说，即以强拍和弱拍组合表现节拍模式。节奏，可谓音乐之本，自音乐诞生之初便与其共存，甚至最初的音乐，便是由其而生。……