许建彬

宜兴紫砂壶始创于明代，由于其材质的天然之美，不加雕饰也明丽动人，故一问世，它就以独树一帜的姿态著称于世，所以早期就出现众多的能工巧匠，如供春、董翰、赵梁、时朋、李茂林、时大彬等，他们制作的茗壶返朴归真、赏心悦目、广为流传，为后世的紫砂壶艺发展奠定了坚实的基础。

当代的紫砂壶设计应力求明代紫砂壶的简约拙朴，美国的艺术评论家詹姆斯·卡尔希评中国南宋的山水画家夏圭的边角式构图的山水画：“表现景物的多务虚（空白），而少务实（笔墨），有一种空白的令人遐思的力量。”明代的紫砂壶就有这种“令人遐思的力量”，正如周高起在《阳羡茗壶系》中所述：“几案有一具，生人闲远之思。”

“方圆壶”（见图1）的造型设计参照了明代经典的紫砂器造型。在造型设计的构思过程中，受紫砂“方圆牌”商标的启发，寓方圆于一体。这种造型在其它陶瓷造型中也是常见的，如“清代的方棒棰瓶造型，主体是方形柱状，口部呈圆形喇叭形态，是把直线和曲线结合在一起的典型样式。”

“取法乎上”是把紫砂壶设计成方圆兼备壶式的重要方法之一，“方圆壶”参照了明代“巨轮珠壶”和时大彬的“雕漆四方执壶”，日本奥兰田在其紫砂壶专著《茗壶图录》中对“巨轮珠壶”有详细的介绍：“最近有一种紫砂壶奇品，世人都称为‘巨轮珠，有小圆式、鹅蛋式等类别，形状有大有小，制作工艺有精有粗……我个人认为，最初可能是出自明代良工之手，到清朝时又有人根据前人的底本进行模仿。