蔡呼民

“辙”的本义是车轮的轨迹，引申开来为道路。京剧中的“辙”指的是则是戏词或唱腔上所为的韵脚，因此，“辙”就成了韵的俗称。既然韵可以叫“辙”，可见韵也是有轨迹、有路径的，因而唱戏在音韵的掌握上也要循规蹈矩，不能想当然，爱怎么唱就怎么唱，得合辙押韵。当然，这是说的要想把戏学好唱好就得这么着，至于有人遇到高兴的事想庆贺庆贺，碰见窝心事想发泄发泄，嚎两嗓子，那是愿意怎么嚎就怎么嚎，用不着管什么韵不韵辙不辙的。

京剧的“辙”分为13个，俗称“十三辙”。它们是：“中东辙”、“衣期辙”、“言前辙”、“灰堆辙”、“尤求辙”、“人辰辙”、“发花辙”、“摇条辙”、“怀来辙”、“梭波辙”、“乜邪辙”、“姑苏辙”、“江阳辙”。这些“辙”的名称听起来挺别扭，叫人莫名其妙，这俩字既不是一个词，更不是一句话，它俩怎么连在一起呢？这就要说汉字的复杂了。汉字是单音字，同间字太多，有十几个甚至几十个，如果用两个字给某一音韵起名字，就只能找两个符合这个音韵（辙口）而又是常见的字，尽管这两个字之间并没有任务联系。什么叫“言前”？什么叫“衣期”？看字面什么也不是，就得听音，一听间就明白了，它俩代表着一个音一种韵。例如“言”前代表“安（an）”韵，“衣期”代表“衣（i）”韵。

为了既能代表某一音韵又简单好记，有专家就把这“十三辙”的名字简化了。每一个“辙”用十三个字代表。而且经过排列组合概括出一句话来，叫东（中东辙）、西（衣期辙）、南（言前辙）、北（灰堆辙）、走（尤求辙）、人（人辰辙）、家（发花辙）、好（摇条辙）、派（怀来辙）、车（梭波辙）、接（乜邪辙）、姑（姑苏辙）、娘（江阳辙）。把这十三个字单提出来，就是这么一句话：“东西南北走，人家好派车，接姑娘”。这样，只要记住这一句话，这“十三辙”就会脱口而出。

“十三辙”基本上是根据北方主意规范出来的，说“基本上”是指主体是北方语音，还有部分是南方主意，因为京剧本来是从南方来的，京剧与昆曲相通，所以京剧中一些语音还保留着中州及徵、鄂一带的方言，即所谓的“上口字”。因此，有些字按北方语音念是一种音，按南方语音念又是一种音，由于念的音不同，所以在归“辙”时也就归到不同的“辙”中去了。例如：“成”、“恒”、“兵”、“生”，按北方语言应归入“中东辙”，而按徵、鄂语音这些字被念成了“沉”、“痕”、“宾”、“身”，在归入“人辰辙”；同样，“珠”、“书”、“如”按北方语音应归入“姑苏辙”，而按徽鄂方言则被归入“衣期辙”。依次类推。

京剧现代戏则没有这些麻烦事了。戏词一律是北方语音的标准话，没有了什么“尖字”、“团字”、“上口字”之分了。这就更贴近群众，贴近生活。看戏的再不会为那些怎么也听不明白的“韵白”而生闷气；学戏的再也不会为那些怎么也“尖”不起来的“尖字”而伤脑筋，为那些上不了口的“上口字”而动肝火。

京剧现代戏在京剧的语言大众化方面带了个头，这恐怕也得叫发展，或者说是与时俱进。那么京剧传统戏在这方面是不是也要跟着点，离现代生活很久远了的字、词、音该改的也得改了。

京剧的“辙”是如何辨别和认定的？京剧的唱词与对联、律诗相似，一般的是七个字一句（其中又分为二、二、三，三个分句）或十个字一句（其中又分为三、三、四，三个分句）。每一唱段由上下两句或若干个上下句连缀组成。一般情况下，上下句都押韵。所谓“辙”就是下句最后一个字的落音，也叫主音，这个主音是什么韵，这段唱腔就是什么“辙”。在京剧的唱段里，多数是一“辙”到底，也有些唱段是以一“辙”为主，兼有它“辙”。为便于理解，这里举例说说。

《洪洋洞》：为国家哪何曾半日闲空，我也曾平服了塞北西东。“空”“东”——“中东辙”。《搜孤救孤》：娘子不必太烈性，卑人言来你是听。“性”、“听”——“中东辙”。《秦香莲》：郎在东来妻在西，墙高万丈两分离，深闺只见新人笑，缘何不听旧人啼。“西”、“离”、“啼”——“衣期辙”。《望江亭》：独守空帏暗长叹，芳心寂寞有谁怜。“叹”、“怜”——“言前辙”。《智取威虎山》：早也盼晚也盼望穿双眼，怎知道今日里打土匪进深山。“眼”、“山”——“言前辙”。《绑子上殿》：小奴才说此话胆比天大，说什么杀了人不犯王法。“大”、“法”——“发花辙”。《智取威虎山》：几天来摸敌情收获不小，细分析把作战计划反复推敲。“小”、“敲”——“摇条辙”。《霸王别姬》：劝君王饮酒听虞歌，解君忧闷舞婆娑。“歌”、“娑”——“梭波辙”。《四郎探母》：杨延辉坐宫院自思自叹，想起了当年事好不惨然。“叹”、“然”——“言前辙”。《草桥关》：皇恩浩调老臣龙庭独往，龙恩重愧无报心急彷徨。“往”、“徨”——“江阳辙”。这出戏中有的段子又是“人辰辙”和“摇条辙”，一出戏包含了几个“辙口”。

同样，一些歌曲中也有辙。《四世同堂》的主题歌《重整山河待后生》：千里刀光影，仇恨燃九城，月圆之夜人不归，花香这地无和平。“影”、“城”、“平”——“中东辙”。《南海潮》插曲：苦根上结出的一对苦瓜，苦海里泡大一对苦娃。“瓜”、“娃”——“发花辙”。《红珊瑚》：一树红花照碧海，一团火焰出水来。“海”、“来”——“怀来辙”。《四季歌》：春季里来到了这，水仙花儿开……绣阁里的女儿踩青来呀小呀哥哥。“开”——“怀来辙”，“哥”——“梭波辙”，也是一首歌多辙口的歌。

“十三辙”是京剧唱词在押韵时的依据，也是京剧唱腔在叶字归韵时的依据，所以按“十三辙”的要求正确吐字、发音、归韵，对学好唱好京剧，使京剧更有韵味，更好听，是至关重要的。

对韵辙的一点理解，算是妄谈，不知深浅，请行家里手多多指点。