鱼少男

炫酷汽车、劲爆音乐、神一样的车手、惊险刺激的飞车镜头，这样的大片你一定再熟悉不过了。试想一下，如果没有汽车，当今的电影大片是不是缺少了一项耍酷技能？还真是！虽然是个不会说话的角色，但这位大咖绝对耍得一手好酷。

汽车，或许一开始只是导演拿来作为电影拍摄的工具，而随着汽车在我们的生活中越来越普及，人与汽车之间的感情也愈发加深，逐渐出现了以汽车为主导的影片，一直充当配角的汽车山鸡变凤凰，让更多的人因为其中的汽车记住了带它出镜的电影，因为那些或炫酷或潇洒的车子对电影好感倍增。当然，因此而闻名的汽车也有甜头，它们身价倍涨，成了狂热车迷的挚爱，甚至达到了被神化的地步。

每个惊险镜头都是打真军

电影诞生之初，没有声音。所以，即便汽车引擎再怎么咆哮，都无法让人们感受到它疾驰而过的呼啸与凌厉——这是硬件的问题。但只要是问题，就能被解决，关键看这问题落在谁手里。

1928年，导演弗里茨·朗拍摄了《间谍》：在007誉满全球之前，有个代号326的间谍，他迷恋高科技，足不出户便盗窃了国家机密，东窗事发后他驾车出逃，在电影最后30分钟用汽车与对手搏命，他们驾着敞篷汽车，降格摄影被用来增添动作的速度感。弗里茨·朗的这部《间谍》为后来的引擎之战树立了典范：没有特技手段，人们也不会在胶片上动手脚，每个惊险镜头都是打真军的结果。

相较而言，卓别林的处理就更机智：在《城市之光》里，卓别林不仅让汽车成为交通工具，还让它化身为阶层之间千差万别的符号——卓别林饰演的流浪汉偶遇卖花盲女时，身旁车门的开合，让盲女以为流浪汉是有钱人。……