⊙罗延财［山西师范大学教育技术与传媒学院， 山西　临汾　041000］

关于对镜头内部蒙太奇式长镜头性质的界定

⊙罗延财［山西师范大学教育技术与传媒学院， 山西临汾041000］

蒙太奇和长镜头是影视艺术长期发展所形成的两种基本的叙事方法和策略，一方重在写意；另一方重在写实，二者互相借鉴，互为发展。但从纵向角度审视，百年电影史则大多是二者斗争、彼此否定的历史。以电影的本质属性为“蒙太奇”或“长镜头”，成为不同电影学派争论的焦点所在。当今影视观念虽已将二者共融于创作实践中，但由于历史的惯性，人们从某种程度上是将二者作为对立面来呈现的。镜头内部蒙太奇式长镜头类型的划分，更让诸多的人产生了“怀疑”的立场，如何将蒙太奇和长镜头各自的性质融合于一个镜头？一个镜头如何能同时兼备蒙太奇和长镜头的色彩？这些问题不可避免地造成了一些影视从业者的困惑。本文从此类镜头的角度着重分析一个镜头如何演化和上升为镜头内部蒙太奇式长镜头。

镜头蒙太奇长镜头强制性

一、镜头内部蒙太奇概念的提出

前苏联电影教育家、蒙太奇理论的创始人之一库里肖夫早就提出镜头内部蒙太奇的概念，他指出，每一个镜头中都有镜头内部蒙太奇的因素。苏联蒙太奇学派的后继者罗姆曾指出：“每一个摇镜头都是一个内部蒙太奇，都是平稳结合起来的各种蒙太奇镜头。”罗姆主要通过移动摄影的角度来确定镜头内部蒙太奇的概念。……