益 智·艺苑撷英·

当汤显祖遇见梅兰芳

对于一个剧作家而言，如果有什么真的可以是“不朽的”，那一定莫过于自己的剧本能一直在舞台上被演绎着，传唱着。古今中外，应该都是这样。

让汤显祖、莎士比亚的作品一直活在舞台上，活在演员身上，活在观众的心里，这才是对他们最好的纪念。

《游园惊梦》演了三百多年

作为一个非常典型的明代文人，汤显祖既有匡扶尧舜的政治抱负，又有垂钓沧浪的雅士情怀。似乎与他写曲辞时风格迥异，《明史》写汤显祖“意气慷慨”，他不畏权贵，断然拒绝张居正“欲其子及第，罗海内名士”的邀请；给皇帝上疏，直陈“爵禄可惜”、“人才可惜”……引得龙颜大怒。也许正因为如此经历，才使得汤显祖写出来“如花美眷，似水流年”这般流传千古的曲文，虽是剧中人的慨叹，未尝不是汤翁对自己平生志业的唏嘘。

就汤显祖的传世作品而论，“临川四梦”无疑是享誉最高的，其中他在49岁时写作的《牡丹亭还魂记》，尤被奉为旷世名作。在《牡丹亭》五十五出中，第十出“惊梦”可能是历来演出频率最高的一出，后世演出时将其分为“游园”“惊梦”两折。

这折戏从问世以来，就一直在演，演了三百多年，也改了三百多年。历代昆剧演员，在唱腔、表演、动作每一个方面都进行了精心的创作，这中间经历了无数次的推敲、琢磨、反复，才逐渐形成了一个框架，乃至到达了一个文学性与艺术性高度契合的境界。

三次经典的“对眼光”

说到《游园惊梦》，不得不提到一个绕不过去的名字——梅兰芳。