吴冕之

笔者曾在台下观摩过第六届全国少儿曲艺大赛，也曾在电视机前追捧过福建省首届“丹桂奖”曲艺电视大赛，深谙曲艺本是根植于地方方言的艺术形式。纵使是基本通用普通话进行说唱的北方曲种，也往往带着地方话的“味道”，譬如“京味儿普通话”。然而，南平南词与大部分曲艺形式有一极大的区别，便是其使用“普通话”进行说唱的表演方式。

南词的说唱语言，被称为“中州韵”的“土官话”，受到明正统年间从北方到福建境内留下屯垦的士卒的语言影响。①“中州韵”与闽北其他地区“隔一座山换一种方言”的南方方言体系不同，更接近我们现在的普通话。南平南词的说唱语言由“中州韵”全面演变为普通话，其契机是在1976年南词老艺术家陈玉萍老师的演出被专家指出：“表演相当成功，只是这念白上有点缺憾，能说得更标准就好了。”在这样的评价下，陈玉萍老师一改南平“土官话”的唱法，逐字逐句细抠普通话发音，得到了专家的一致好评：“福建还有唱普通话的曲种不容易啊，听得好听，听得明白！”[1]

从20世纪50年代“推普”运动自上而下的开始，富有地方语言特色的南词与诸多地方曲艺一样，受到重大冲击。因为南平“土官话”原本就属于北方方言系统，与普通话同根同源，相对其他地区的方言更易于接受并达成从地方方言到普通话的转变，出于时代的要求，南平南词很快就开始演唱语言的转变。据考证，20世纪60年代，南平艺校开始使用普通话进行南词教学，顺利完成其演唱语言从地方方言改为普通话的转变。……