摘 要：昆汀塔倫蒂诺自《低俗小说》以来，就以其独特多变的叙事风格在世界影坛占据一席之地。2009年，《无耻混蛋》的上映又一次将塔伦蒂诺推到了时代的风口浪尖，再一次彰显了这个“鬼才”导演玩转电影的实力。

关键字：昆汀；无耻混蛋；颠覆

昆汀是与学院派截然不同的电影大师，他自己曾言：“要用这些似乎司空见惯的东西拍出不一样的东西来。”而《无耻之徒》的面世恰恰证明了他颠覆一个严肃类型片和解构过往经典并获得新趣味的能力。

《无耻混蛋》是典型的战争片，但它又与传统意义上的战争类型片截然不同，它从历史上去找这些真实人物，但整部影片的走向却无关乎历史。故事以传统的独幕剧的方式分五个章节，数队人马聚集于法国的巴黎，每个人的意外推动着故事的发展，乍看下在讲述二战历史，实则与历史毫不相干。连伟大领袖希特勒都被安排了一个搞笑猎奇的死法。

昆汀一向无视故事人物在传统模式上的正、反设定。在西方对于二战的反思及定论，“纳粹的罪恶”是与毋庸置疑的政治正确紧密相连的。因此在关涉二战的传统战争片中，纳粹群体的“恶”与犹太人的“无辜”基本是被确定的，导演只能在战争个体的“善”与“纠葛”上做文章。然而昆汀一开始就抛开被“确定”的历史记忆，他肆无忌惮地描述了另一个世界：当犹太人也有力量操纵他人生命时，历史的走向也许会更荒诞。加害者与受害者很多时候都在扮演同样的角色，甚至说不出来二者的区别。

在昆汀的镜头下，我们并看不太出犹太人组成的“无耻混蛋”部队与他过去那些嗜杀的变态杀手有太多区别。这些在历史记忆里带有正义立场的特种兵的大多行径都不同于观众所期待的。对待德国人，他们采取血腥残忍的割头皮惩罚，或者用棒球木棍直接将纳粹将士活活打死，乐此不疲；对待同一阵营的可疑战友，也不近人情地百般虐待，比如影片里犹太队长阿尔多，在急于从本是战友的女影星口中获取真相的时候，也残酷地用手按着她的中弹的伤口。影片渲染出的美兵犹太人部队形象甚至比电影里偶尔显露人性的温文尔雅的德国兵更带有残暴的性质。

在反转了“正义”一方后，昆汀却没有因为自己的颠覆“好/坏”既定设置的影像风格去用力表达纳粹军人的无辜。相反，他也毫不节制地刻画“犹太猎人”汉斯兰达上校的可怖、残忍和罔顾性命。这个面带笑容，看似和蔼可亲的德国人，却有着超凡脱俗的嗅觉，对剿灭犹太人不遗余力。电影用了冗长的第一章，刻画了一个恐怖的猎人形象，他与法国人的一段看似波澜不惊却暗藏刀光剑影的对话，终于逼得法国农人内心崩溃，道出家藏犹太人女孩，并开展了一场不由分说的杀戮。他又根据女影星的高跟鞋和伤腿的线索，断定她是间谍，从而除掉她。他是最成功的“犹太猎人”，但他又不是个忠诚的猎犬，影片的最后，他也功利地跟“战胜方”犹太人来进行利益交换，他无视对方的刺杀行动，并摇身一变成为双面间谍，成为整个战争里风光无限的英雄人物。

过于成功的混杂纳粹角色显然是《无耻混蛋》的大主角，其他人反倒成了零星点缀。汉斯上校就是一个彻头彻尾的反面角色，他身上鲜见人性尚存的光辉点。但是他表达恶的方式更加干脆利落，更为克制；而犹太人部队的恶却是兽性暴动后的结果，从整部电影的观感而言，犹太人的暴行让人有生理性的推拒，而汉斯上校是可以用理性讨伐的反派。

虽然电影结局滑稽地跟历史走向趋同，但过程却有花样百出的不同。昆汀有意模糊了自己的道德立场，纳粹屠杀犹太人的历史罪恶无可辩驳，于是片中塑造了一个用英文控诉的犹太幸存者。而这个身份杂糅的犹太人带领的队伍却宛如天生杀人狂，不渲染前因后果，残忍的手段和无理由的杀戮让人看不到他跟正义的关联。当受害者转变成加害者，人类蒙蔽理性后的情绪宣泄更加显露无疑，至此史实事件跟电影画面却有了奇妙的共通之处。

昆汀混淆立场的电影叙事策略，在他以往的电影中，是屡试不爽奠定成功的基石。但在这部影片中，他似乎遭遇了“集体记忆拥有者”的最大阻力。反法西斯影片有着普遍约定俗成是非观念，他夸大了美军身上的残忍成份，渲染他们的残暴、虐俘等血腥的行为，对德军的恶也表达得比较克制，然而这对观众对于人物本质身份的改观并没有太大助益。

昆汀解构经典、解构历史的电影模式之所以在二战片里碰壁是因为“历史”对正邪双方的历史认定的过于坚定。真实历史人物的引入一开始就将角色置于正反方的光圈下，而原本预设的人物悬念荡然无存。虽然昆汀极力混合交叉双方的人性复杂，如他为了消解历史层面的正义，虚构出希特勒和戈培尔等人物的夸张言行，移除他们的邪恶光环，将他们变成古怪常人。但实际上昆汀并没有离经叛道到去超越大是大非的人类价值认定。因此，昆汀的悬疑成为了一种架空的透明物，整个电影像是一种无中生有的臆想。虽然嘲弄嬉戏的态度与战争的残酷结局反差成巨大的剧情张力，观众在肾上腺素激增的同时，产生了一种违心而强烈的病态肆放。但《无耻混蛋》是一场完全没有秩序的闹剧，它无关乎历史，无关乎道德，甚至无关乎正义。影片消失了传统电影叙事的深度思考，昆汀没有过多地考虑现实的审视和观照。他就是为了讲述一个有趣的故事，为娱乐而娱乐，为电影而电影。他也通过酒吧游戏一场戏直接明了地表明自己的态度：“严肃的二战电影已经存在了二十多年——拍一部敢于娱乐的战争电影，不该受到谴责。”

“在昆汀的作品中，作者的叙事能量能被放到无限大的状态。昆汀在叙事的结构游戏里充分体验到了创作的快感，他发挥出自己令人迷惑的才思，以一种语不惊人死不休的态度向观众和传统电影发起攻击。”《无耻混蛋》中出现的反常的情节结构、漫画式的叙事基调、黑色幽默式的暴力美学等都呈现出了消解权威、消解经典、反对消解精英主义等一系列特征。

参考文献

[1]让斯皮尔伯格感到羞愧[J].电影世界，2010（11）

[2]蔡卫，游飞.美国电影艺术史[M].北京：中国传媒大学出版社，2009.

作者简介

李晓滨（1992-），女，福建省泉州市，中国传媒大学文法学部中国现当代文学专业研究生二年级。