倪纯如

(四川大学 艺术学院，四川 成都 610065)



历史研究

徐悲鸿与传统文人画的“貌离神合”

倪纯如

(四川大学 艺术学院，四川 成都 610065)

徐悲鸿是20世纪中国最具有影响力的画家，他引进西方写实画法，以反对近世文人之末技的“文人画”为起点，一生致力于革新中国画。几十年来，颂扬者称赞他的画是“现实主义”的典范，批评者指斥他破坏了中国画传统。其实，徐悲鸿的写实主义只表现在画法层面，绘画的写实风格与“现实主义”并不能等同。他写实风格的绘画与传统文人画的不求形似亦面目迥别，但他的作品主题以托物寓兴的象征表现手法为主，仍是与传统文人画精神契合的。

徐悲鸿；写实主义；托物寓兴；象征主义

从“传统文人画与二十世纪中国美术之间的关系”这一视角来谈论徐悲鸿，似乎早有定论，几乎所有关于徐悲鸿的艺术生涯的记述，都把徐悲鸿描述为理论上主张改良中国画、实践上提倡素描基础和写实风格，从而改变了传统中国画的20世纪一代宗师。而他改良中国画的具体针对目标就是元明清以来中国绘画的主流，也就是士大夫文人的绘画。也就是说，徐悲鸿是传统文人画的改良者，甚至是革命者，从这一角度说，他是与传统文人画关系疏离得最远的一位现代画家。颂扬他的人是这样说，而批判他的理论家也是这样说。林木著《20世纪中国画研究》描述了一个“西方文化中心论、机械唯物论的自然主义”的徐悲鸿，一个“传统知识的幼稚贫乏到令人诧异”的“民族虚无主义”的徐悲鸿①林木：《20世纪中国画研究》，南宁：广西美术出版社，2000年版，第304-370页。……