海伶

她们，是杜拉拉、叶春萌、谈允贤……都“离地半尺”——面对的是每个人的生活，只不过在剧中做了“更好”的选择。她，是国内女性职场剧金牌编剧，她自己的故事，也始终离生活半尺之遥——瞬息万变之中，她总能很快适应，并迅速走到前面——不知道这两件事是如何构成互文，也许，这就是她的作品和角色成功的大秘密？

一说到文艺作品尤其是编剧作品，典型人物似乎是出现频率最高的词之一。按照常理，唯有在生活中找到典型人物、场景，故事才能触动“痛点”，打动人心。但前些日子一群人说起大热的电视剧，有人说好看，但又有点用力过猛——那些女主角们都太“典型”了，就像那个刚刚入职的小白领，好像全世界的倒霉都给了她了。

这样的角色，大概很多人会在她身上看到自己的影子、经历过的片段吧。她会被讨论，但又很难被长久地记得、被当作真正的经典深爱——因为现实生活里的我们，似乎总是比他们“聪明”一点，却又没有他们那样的幸运。

相比这样的都市剧女主角们，张巍笔下的“大女主”们没有那么“典型”，而是在矛盾中展现着“复杂”——就好像谈允贤（《女医明妃传》），部分的“职业道德”也需要重塑；就好像叶春萌（《长大》），明明没有错却也要处处避讳。在张巍看来，这就是生活。所以她剧中的大女主们，都是背负着“现实”拼搏的，不能离地三尺，最多“只有半尺”。尤其是时装剧里的女主角们，“面对的是生活中形形色色的问题，每个人都有自己的为难之处”，她会给她们更多的理解、同情、悲悯。