张 钰

浅谈戏曲旦角演员表演能力的提高

张 钰

戏曲旦角最早源于宋金杂剧中的“装旦”，是传统戏曲中一个不可或缺的重要行当。有时与生角并重，有时比生角更胜一筹。如京剧早期名旦梅巧玲、徐碧云、陈德霖、王瑶卿，后来的“四大名旦”、“四小名旦”等，都是能够独当一面的名家，有着令人倾倒的艺术魅力。

笔者是鄱阳县赣剧团的一名旦角演员，历年来，主演过《谢瑶环》中的谢瑶环、《北汉王》中的苏妃、《杨八郎探母》中的青莲公主、《荆钗记》中的钱玉莲、《阴阳河》中的李桂莲、革命历史题材剧《碧血黄花》中的意映。其中由本人主演的《碧血黄花》在第五届江西艺术节上获得主演二等奖，主演的《阴阳河》片段在2015年江西省首届优秀青年戏曲演员展演大赛上获得二等奖。作为一名戏曲旦角演员，我深深懂得我们戏曲旦角演员的不易和艰辛，也深知我们在表演方面的弱点和缺陷，尤其是需要在做功及人物性格塑造方面着力提高。

一、加强做功训练

戏曲旦角演员历来以唱功见长，动作幅度比较小，做功是短板，尤其是当代的旦角演员在这方面更显不足。这既与女演员自身生理因素有关，也与我们许多演员不愿吃苦、怕吃苦、功夫练得不够有关。其实做功对我们戏曲旦角演员同样重要。因为戏曲是“以歌舞演故事”，并且熔文学、音乐、舞蹈、美术、杂技等于一炉的综合艺术。这就对我们演员提出了很高的要求，要百艺兼备，不仅要会唱、会念，还要会做、会打，因为我们的传统剧目不仅有文戏，还有很多做功戏、武戏，更多的戏是唱功、做功兼有。……