李敬仕

书法不是中国画的基础

李敬仕

某些理论家谆谆告诫人们，“中国画的基础不是素描，而是书法”，认为“书画同源”“画者书之余”“画法全是书法”等等。有人甚至根据字的优劣来判断画家作品的良莠。初听之下，似乎颇有道理，但仔细深究起来，却不是那么一回事。我们可以发现，这实质上是一个承袭着封建士大夫情怀，唯我独尊，唯“文人画”为大，对内排斥画家画、民间艺术，对外排斥西方绘画的狭隘偏见，也是一个违背逻辑、不合美术基本常识的谬见。倘若继续秉持这种夜郎自大、封闭门户的心态，不仅会误导中国画家特别是青年画家从艺道路的着力点，同时也会给中国画的健康发展带来一定的阻力。

所谓“基础”，是指事物发展的根本或起点，中国画作为造型艺术“绘画”中的一种，其基础自然是描绘和塑造视觉形象的能力，俗称“造型能力”。正如建筑中不打基础就无从建设高楼大厦一样，缺乏绘画的基本造型能力，也就难以从事绘画活动。而笔墨只是中国画的个性语言，相当于色彩是油画的个性语言，不管是笔墨还是色彩，其目的都是为塑造视觉形象服务的，脱离了造型，只能是一场与绘画活动无关的游戏而已。正因如此，从来没有人说，色彩是油画的基础，况且，色彩对于油画的重要性，更甚于书法对于中国画。因为，我们可以说没有色彩就没有油画，却不能说没有书法就没有中国画。

黄筌 写生珍禽图

首先，从语义上说，中国书画界经常乐于提及的“书画同源”说，“同源”即指同一个源头，犹如一个母亲生下了一对双胞胎，他们之间只能是兄弟姐妹的关系，不存在谁是谁的根本或起点之类的从属关系。……