舒士俊

探究风景、山水和丘壑的演进关系

舒士俊

从风景到山水的气色演变

为何我会想到把风景、山水、丘壑三者之关系，作为论述的题目？

首先因为早些年，为了探究山水画，我曾对网上风景照做海选，但触目所见差不多皆是满满的风景，这些照片大多只宜以西画方式来表现，而绝非符合中国画特征的空灵山水。显然，平时写生所见多为满满的风景，却要在笔下画出空灵的山水，这视觉与表现的矛盾，正是摆在现代山水画家面前很难回避的一个难题。

不少山水画家只得无奈变通：或是采用简略的速写勾勒，把大量视觉所见繁赘舍去；或是借鉴古今名家现成的皴法图式，略做变化而仿造山水。但这样，空略的山水感似乎显现了，许多山水原生态气象的鲜活因子却因此被丢弃了。由于西式风景画与中式山水画在构成上有明显差异，山水画家要从西式风景画中吸取养分，亦存在明显的隔阂。

其次是20世纪50年代，齐白石曾把李可染的一批山水写生题签为“李可染水墨风景写生集”，李可染不喜这一题法，后来仍以自己的题签“李可染水墨山水写生集”出版了画册。那“风景”与“山水”——齐李二人不同之题法，究竟谁对谁错呢？

为了对图像做深入探究，我开始尝试借助于电脑软件。

通过电脑透光调控，李可染早年和晚年的两幅画得较满的近景山水，画面气色产生了演化，空白顿时在画面涌现。请注意这空白，它便是中国画最明显的招牌特征啊！……