刘晓红

[摘要]贾樟柯的新作《山河故人》像他以往的作品一样，关注转型时期中国的社会创伤，围绕着一腔满满的乡愁与怀旧展开叙事。影片延续了《三峡好人》一贯的诗意性表达，将一个以县城汾阳为“主角”浓缩下的转型中国淋漓尽致地刻画出来，镜头平实却震撼心灵。贾樟柯美学怀旧手法的运用更是将新时期的乡愁扩展为全球化“乡愁”，尽管这种扩展手法的运用并未收到完美的效果，然而叙事空间的拓展让这部典型的“贾樟柯电影”多少显得有些与众不同。

[关键词]文化乡愁；美学怀旧；转型时期

影片《山河故人》延续了贾樟柯作品一贯的社会关怀主题，讲述了中国社会转型时期一个普通家庭充满伤感的变迁故事。对于一个身心浸润着民族历史与文化根基的电影导演而言，将传统的中国式乡村文化表达，进一步拓展到“好莱坞电影式”这样一个国际舞台来表达“文化乡愁”， 导演贾樟柯在叙事空间上的突破性尝试显然缺少了一种跨文化的融入感。

一、转型时期的“县城中国”

贾樟柯的电影文化源于一种社会关怀，他用纪实电影的笔触所蕴藏的“社会关怀”价值一直为人们所赏识。的确，作为一位用电影表达中国文化、表达中国社会现状的导演，贾樟柯的“社会关怀”主题无疑是成功的。在他的纪录式影片中，有关中国社会变迁的镜头几乎随处可见，这些镜头无不深刻体现了转型时期中国社会所特有的伤感与怀旧，刻画出了中国带有标志性印记的、难以言说的现代化创伤。……