陈一凡，刘禹杉，吴心叶，吴克非，徐　媛，吴玮炜南京师范大学新闻与传播学院，江苏南京　210097

对“真人秀”节目的文献计量学分析

陈一凡，刘禹杉，吴心叶，吴克非，徐媛，吴玮炜
南京师范大学新闻与传播学院，江苏南京210097

为提高国内“真人秀”节目自主创新的能力，融合中国文化、结合本土特色，打造具有中国特色的真人秀品牌节目，文章利用中国知网期刊数据库对2005年—2014年《电视研究》《中国电视》《中国广播电视学刊》以及《当代电视》这4种期刊刊载的“真人秀”节目论文的文献计量学进行统计分析，从发表论文篇数变化趋势、论文研究方向以及论文研究热点等角度管窥我国真人秀节目的现状、发展和未来前景，并做初步的评析与展望。

真人秀节目；文献计量学；发展现状；发展趋势

Reality TV诞生于欧洲，后被国内媒体人学习借鉴其成功节目模式或创意并结合本土特色制作出的“真人秀”节目在逐步升温，走向成熟，并且已经赢得了观众的认可。本文试从文献计量学的方法对我国真人秀节目的现状、发展和未来前景做初步的评析与展望。

1　资料与来源

2　结果与分析

2.1论文篇数变化趋势

2005年—2014年这4种期刊每年发表的关于真人秀节目的文章进行检索、统计分析详见表1、图1和图2所示。十年间这4种期刊共发表以“真人秀”为主要内容的论文226篇。从表1、图1和图2可以看出，2005年至2012年这4种期刊每年发表篇数的总和相差不大，但到了2013年至2014年间发表篇数如雨后春笋节节上升。这个发展趋势也体现在各种期刊每年发表篇数的变化上，虽然各种期刊的风格不一，发表以“真人秀”为内容的文章篇数有多有少，但是依然可以发现在2005年至2012年这个区间中，每种期刊各自发表的篇数相差不大，但到了2013年至2014年间也是呈现出一个明显上升的趋势。

表1　4种期刊每年发表以真人秀节目为内容的论文篇数

图1　4种期刊每年发表篇数的变化

图2　4种期刊每年发表篇数的总和

2.2论文研究方向

在这226篇论文中，有145篇是着重对“真人秀”的内容进行分析，占64%；81篇是针对“真人秀”产业进行分析，占36%。国内媒体人为了迎合受众口味需求，而片面追求好玩刺激，过度依赖明星和话题效应导致真人秀节目出现过度娱乐化、同质化的不良倾向，但是对真人秀节目的发展定位分析较少。

作者简介：陈一凡，南京师范大学新闻与传播学院。

2.3论文热点

纵观国内真人秀节目的十年变迁，十年间这4种期刊每年提及频次位列前3名的真人秀节目见表2。

2.3.1发展繁荣期

2005年选秀类真人秀节目在央视、湖南卫视、东方卫视取得了极大的收视关注度，同时也获得巨大的经济效益和社会效益双赢。至2006年此类形态的节目达到了兴盛阶段。但受到媒介商业化理念、同质化竞争的严重影响，真人秀节目在表面繁荣下却日益失控。这种失控分为两个层面：一是受众行为的失控。如2004年《超级女声》在湖南唱响，再到2005年夏天在全国唱响，无数青少年的心随着《超级女声》而疯狂。二是媒介在商业文化的侵蚀下自律性的失控。在节目题材、话语方式、表现尺度过度突出“戏剧冲突性”。在营造视效的感官盛宴，却因思想内涵苍白，艺术品位平庸，而为观众所诟病，一味靠阵容和制作堆积，却缺乏创新精神和艺术坚守。这种过度追求节目“效果”的模式令真人秀节目失去了公开、公平、公正、诚信以及正能量的原则，导致电视受众流失。2.3.2规训沉淀期

表2　每年提及频次位列前三名的真人秀节目

原国家广电总局在2007年下半年对选秀类真人秀节目进行综合干预。各卫视抓住电视受众心理需求、结合当下社会特点展开创意创新自救。如湖南卫视推出《快乐男声》和《名声大震》、东方卫视《舞林大会》、浙江卫视《我爱记歌词》、江西卫视《中国红歌会》等节目弥补观众的审美疲劳，口碑和收视率都取得了名利双收的效果。

2.3.3多元探索期

2010年至今，真人秀节目开始在一系列利好政策的引导下转换思路。不能缘木求鱼，照猫画虎，要走出盲人摸象，似是而非的困境，既不盲目自大，也不妄自菲薄，更不能跟在他人之后亦步亦趋，依葫芦画瓢，要从同质化扎堆转向各种类型、题材、样式的百花齐放。开辟了职场类和生活服务类等真人秀节目，在收视率、口碑等方面获得不错成绩的范例。例如，2010年《非诚勿扰》带我们领略了全新的婚恋节目模式，开播至今节目不断改版创新；2012年《中国好声音》领跑全国各大省级卫视，获得经济效益及社会效益双赢。

从表2中我们不难发现我国真人秀节目的类型发展演变，由最初的选秀类真人秀节目独霸天下（《超级女声》），到婚恋类真人秀节目的热播（《非诚勿扰》），再到2013年、2014年出现的户外、科技类人秀节目，如代表作《爸爸去哪儿》《最强大脑》等。我国真人秀节目市场已经呈现出“百花齐放”的节目形态。

2.4多元化

真人秀节目进入了一个多元化发展的时期，在这一时期各种题材、各种领域内的真人秀节目创作层出不穷，并且在创作水准上达到一个崭新的高度。真人秀节目经过这十年的发展制作开辟了多元化的节目制作策略。

首先，是多元化的主题。同一频道在整体风格的引领下要合理定位、特色发展，防止“同质化”，避免“一窝蜂”，并针对不同受众群体、收视习惯进行差异化的技巧编排的策略。如2011年东方卫视同期轮流播出《中国达人秀》及《舞林大会》屡创收视佳绩，再次成为荧屏宠儿。

其次，是多元化的营销模式。在营销渠道上，尽可能地做到强强联合，优势互补，相互促进。在品牌效应上，一定要有持久的延展性，要不断地发展，不断地增值。如《爸爸去哪儿》的电影版。

最后，是制作方的多元化。制播分离最大的一个特点就是有利于有效整合社会资源，产生思想内涵深刻、艺术质量高超的原创节目。比如2012年浙江卫生《中国好声音》的成功运作就源于制播分离，更好地引进了社会资源，进行专业团队制作，在多元化制作方的竞争下得到磨练与提升。

3　结束语

通过十年间这4种期刊刊载的真人秀节目文献计量学的统计分析。真人秀节目在发展繁荣期：文章多以内容分析为主，占2005年和2006年发表篇数总和的60%；真人秀节目在规训沉淀期：每年发表篇数波动不大，但研究的案例变得分散，集中研究一个案例的情况消失；真人秀节目在多元探索期：研究内容进一步细化，如对文本分析、人物塑造、宣传营销等方面都有涉及。本文不足之处在于只选择这4种期刊文献数据统计、分析，结果仅供参考。尽管十年这4种期刊的文献量不足以涵盖该领域的所有内容，但本文对我国现阶段真人秀节目发展状况的分析，能在一定程度上客观反映国内真人秀节目的研究现状，为进一步的研究开发原创性真人秀节目融入社会主义核心价值观，发挥好价值引领作用还是具有一定意义的。

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2096-0360（2016）14-0005-03

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