冯仲平

任何艺术门类，无论使用何种媒体、何种造型方式与何种结构样式，其精神内涵和美学规律都是相通的。近读2015年第3辑《滏漳诗苑》刊发的宋彩霞女士《蝶恋花·读聂绀弩十二拍》，可以认为，这是一次词与诗的成功对话。其中还涉及诗词与绘画的交流。读之颇觉耳目一新。

首先，谈一下涉及诗、词、画同一题材且密切关联的三件作品。苏轼曾有“诗画一律”说。《东坡题跋·书摩诘〈蓝田烟雨图〉》云：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”在“诗画一律”层面，宋彩霞的读聂词有《蝶恋花·读聂绀弩〈丁聪画老头上工图〉》。这首词涵盖了三件作品的内容。

一是丁聪的漫画《老头上工图》。从画面看，很容易判断主角显然不是个老农民，而是一位身穿破衣的落魄知识分子，落款文字为“此画原稿于动乱年间丢失，现凭记忆重作”，时间是“一九八六年”。由此可知，若“动乱年间”指文革时期，则初作当在文革前。而据聂诗所言“小伙轩然齐跃进，老夫耄矣啥能为”，明示丁聪初画时当大跃进时期。画中人物驼背猫腰，鬓边堆雪，弱不禁风，肩扛铁锹，摆出一副上工劳动的架势。显而易见，这么一个人，能干重体力活吗？

二是聂绀弩的题画诗《丁聪画老头上工图》（此诗载《北荒草》），乃是聂绀弩观赏著名漫画家丁聪作品《老头上工图》之后的再创造。其诗于下：

驼背猫腰短短衣，鬓边毛发雪争飞。

身长丈二吉诃德，骨瘦瘪三南郭綦。

小伙轩然齐跃进，老夫耄矣啥能为。

美其名曰上工去，恰被丁聪画眼窥。……