读宋词，发现许多梅及梅花的描述。其中，一些词作都凸现了一个“瘦”字。我觉得，这或许是宋代词人咏梅之作的一个共同特点吧。我曾反复琢磨和思索，为什么他们的词都愿意用一个“瘦”字呢，而且都用得恰到好处呢？我想，这可能是“瘦”字除表现梅的本真特征与自然形态外，还在一定意义上折射出梅的品格与风骨吧。

你看，苏过的“梅影横窗瘦”（《点绛唇》）；陈亮的“水边清浅横枝瘦”（《点绛唇》）；李清照的“玉瘦香浓，檀深雪散”（《殢人嬌》）；吴文英的“水清月冷，香消影瘦”（《极相思》）……上述词中出现的“瘦”，堪称梅树梅枝的自然姿态与典型姿态的完美结合。比如，“梅影”—“横窗”—“瘦”，正是梅的硬骨竖枝斜逸窗上，映出了一幅天然的美景，而一个“瘦”字，又使梅的精巧刚毅尽绽其中，把这幅精妙的画图推向了极致。苏过真是一个善于打造“瘦梅”的高手巨匠啊。再比如，“玉瘦”—“香浓”。玉瘦，自然是初放的白梅洁白如玉，香浓，则是梅花的芬芳四溢飘洒。梅枝上的积雪也已消融，漏出了赭红的颜色。李清照的这株白梅，多像一个亭亭玉立的少女或少妇，美得让人不知所措。我觉得，无论是大家闺秀还是小家碧玉，“瘦”，才是她们靓丽青春最佳的体现。这也正是女词人的神来点睛之笔呀……

宋词中的梅，一经“瘦”的皴染、点化、勾抹，便更加经典和传神，反之，其神韵风采，恐怕就会大打折扣，失去应有的英姿。所以，后世许多喜爱宋代“瘦梅”的诗人词家都认为，“瘦“，既是描写梅自然属性之美的不可缺少的一个重要元素；