季雪冰

[摘要]在当今这个消费时代，电影作为一种消费品，已经形成了越来越商业化的倾向，贾樟柯却反其道而行之，其电影充满了浓郁的艺术色彩。贾樟柯以现实主义的视角，关注着底层人物。贾樟柯电影中的底层人物，经历着身体的流浪与精神的漂泊，在现代化进程中逐渐走向边缘。贾樟柯电影在对底层人物关注的同时，自然地流露出了其流浪主题。文章即以此为切入点，从流浪与迷惘、流浪与焦虑、流浪与回归三方面，分析贾樟柯电影的流浪主题。

[关键词]贾樟柯；电影；流浪主题

在当今这个消费时代，电影作为一种消费品，已经形成了越来越商业化的倾向。尽管电影是当代艺术之中对市场依赖最大的，但它本身却并非是一种庸俗的、纯娱乐的文化。捕捉市场的需求与表达导演本人的思想并唤起观众的共鸣并不矛盾，具有精神寄托和人文思考的电影一样可以在当前的消费土壤之中满足观众的观影需求。这也就使得一部分具有人文修养，其作品充斥着脱俗的气质张力的导演依然能受到观众以及影评人士的青睐，贾樟柯正是这样的导演。作为第六代导演的旗手，贾樟柯的电影始终秉承现实主义的创作方式，以平民眼光来关注草根阶层甚至弱势人物，一直是其电影为人称道的中心话题。如，《小武》中的梁小武是个小偷，《任逍遥》中的小济、斌斌是无业游民，《三峡好人》中的拆迁劳工等。贾樟柯电影中的这些底层人物，经历着身体的流浪与精神的漂泊，在现代化进程中，他们逐渐走向边缘。……