宋宁刚

在回顾自己的文学道路时，红柯多次提到，他的创作是从诗歌开始的。即便没有看到他的这些自述文字，也很容易从红柯的小说中看到诗的痕迹。相比那些以结构和完整的故事为第一要义的长篇小说，红柯的中短篇小说作品中，诗意的色彩更为突出，诗意的叙述也更为明显。有些篇什甚至以浓烈的诗意弥漫始终，以至诗意本身几乎“喧宾夺主”地成为小说的主体，故事、情节和叙事倒显得居于其次了。

红柯是怎么做到这些的？其中短篇小说文本是如何让读者感到诗意的？退一步问，他的小说文本的诗意究竟是从何处得到体现的？笔者以为，至少有下面几点表现。

第一，红柯中短篇小说的诗意来自其小说语言的诗性。红柯的中短篇小说，从语言上看，大都是充满诗性的，这样的例子几乎俯拾即是：“牧草从远处来，从四面八方来，来到阿勒泰，牧草就高起来，牧草捧着各色各样的花，到阿勒泰，草原花就自然地排列组合成图案向高处蔓延，就这样从牧草和花的海洋里伸展出灰蓝色的岩石，那些石头跟天空连在一起，坡度平缓，畜群会不自觉地吃草吃到天上。”（《金色的阿勒泰》）“阳光稠密像一团蜂蜜，那匹小马的气息还留在树林里。他轻轻走过去，那匹马还活着，活在他身上，他的身体明显大了许多，他撞了一下树，树差点栽倒，马的力气到了他身上。”（《喀纳斯湖》）……

如果说语言的最小单位是字和词，那么构成完整句子的单位就是字词的组合。