周思明

曲艺评论对于当代中国曲艺发展起着至关重要的作用。在曲艺发展走到历史十字街头的今天，曲艺评论也面临着历史的机遇与挑战。虽然曲艺评论前行得举步维艰，但不管怎样，只要曲艺存在，曲艺评论就必然会发出声音。曲艺界重创作、轻评论，重评奖、轻研究的现象一直存在，就整体而言，曲艺评论与曲艺创作发展态势不适应、不协调、不平衡；曲艺评论对曲艺领域的新特点、新动向缺乏及时关注和有效引导；曲艺评论的针对性、实效性和说服力、感染力不够强，富有独到见解的曲艺评论不够多；炒作吹捧、低俗渲染等不良现象时有出现；言不由衷的假话、不痛不痒的套话、无的放矢的空话、晦涩难懂的“行话”此伏彼起，使得曲艺评论的权威性与公信力受到伤害，陷入“评什么、如何评”的迷茫之中。

放眼看去，曲艺评论虽不乏令人信服之作，但也有匮乏真诚的吹捧炒作之言。曲艺创作精品匮乏、泛娱乐化现象突出的背后，是曲艺评论的缺位与失语。一些评论者理论功底不深，学识眼界不宽，远离曲艺现场，对当下曲艺作品、队伍、现象、思潮关注不够，了解不多，把握不准，导致评论隔靴搔痒，缺乏针对性，剖析不透，引导乏力。而扭转这一现状，绝非评论家单枪匹马所能济事，需要理论评论界、创作传播界以及观众网友等社会 各方戮力同行、协同作战。

建构曲艺评论的有效机制，要切实把握好价值导向

习近平总书记指出，文艺评论是文艺创作的镜子，是疗治不良创作症候的良药，是引导文艺创作多出精品、提高审美、引领风尚的重要力量。……